| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 歌剧二度创作中的音乐想象和音乐情感 | 第9-10页 |
| 1.1 音乐想象和音乐情感的定义 | 第9页 |
| 1.2 音乐想象和音乐情感的前题 | 第9页 |
| 1.3 音乐想象和音乐情感的意义 | 第9-10页 |
| 第二章 “音乐想象和音乐情感”在歌剧咏叹调《离歌》的二度创作应用 | 第10-11页 |
| 2.1 和乐谱初次“见面”,主观意识上的音乐印象 | 第10-11页 |
| 2.2 为二度创作过程张开音乐想象的翅膀、打开音乐情感的闸门 | 第11页 |
| 第三章 解析剧本，依据文字展开想象 | 第11-13页 |
| 3.1 了解故事情节,展开想象为咏叹调《离歌》寻找感情依据 | 第11-12页 |
| 3.2 《离歌》歌词解析 | 第12-13页 |
| 第四章 解析音乐，结合戏剧表演在演唱中塑造音乐形象、表达音乐情感 | 第13-18页 |
| 一、A段 | 第14-15页 |
| 4.1.1 乐谱分析 | 第14页 |
| 4.1.2 领会导演意图,通过肢体语言进行戏剧表演的二度创作 | 第14页 |
| 4.1.3 演唱时的声音处理,是更准确的表达人物思想感情的唯一途径 | 第14-15页 |
| 二、B段 | 第15-17页 |
| 4.2.1 乐谱分析 | 第15-16页 |
| 4.2.2 领会导演意图,通过肢体语言进行戏剧表演的二度创作 | 第16页 |
| 4.2.3 演唱时的声音处理,是更准确的表达人物思想感情的唯一途径 | 第16-17页 |
| 三、再现A段 | 第17-18页 |
| 4.3.1 乐谱分析 | 第17页 |
| 4.3.2 领会导演意图,通过肢体语言进行戏剧表演的二度创作 | 第17页 |
| 4.3.3 演唱时的声音处理,是更准确的表达人物思想感情的唯一途径 | 第17-18页 |
| 结语 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 致谢 | 第20-21页 |
| 个人简历 | 第21-22页 |
