当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
琵琶曲《虚籁》的演奏技法与创作风格探究
普罗科菲耶夫《d小调第二钢琴奏鸣曲》风格特点与演奏技法分析
生命的组曲--对曹光平《第十二交响曲》研究
《操缦录》研究
中国古代筝人及其筝乐活动研究
论《第一二胡狂想曲》之演奏及其二度创作
莫扎特经文歌套曲《你们欢呼雀跃吧》（K.165）的分析与演唱研究
《申报》中民国上海爵士乐的史料研究
从刘德海《凿河篇》解读琵琶教育之要义
毛奇龄音乐思想研究
毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素与演唱分析--以《七律·长征》和《送瘟神》为例
《第四二胡狂想曲》的创作分析与演奏诠释
莫扎特《d小调第二十钢琴协奏曲》钢琴声部与交响乐队协奏的实践与研究
舒曼《g小调第二钢琴奏鸣曲》不同演奏版本之比较
吴小平声乐作品运用民族民间音乐元素的研究及演唱分析
巴赫《D小调恰空》钢琴改编曲的作品与演奏分析--以布索尼版为例
儿童钢琴视奏能力的实验研究
李斯特钢琴改编曲《弄臣》的音乐特征及演奏技巧诠释
论李斯特《奥伯曼山谷》的作品分析及演奏方法
赵季平声乐作品《关雎》三个演唱版本的比较研究
从三个时期看布鲁克纳交响曲创作的风格演变
新艺术风格和勃艮第乐派合唱作品创作技法研究
高师多声部视唱教学研究
关峡《第一交响序曲》作品研究
中国艺术歌曲《我站在铁索桥上》的风格特征与演唱设计
琵琶曲《狼牙山五壮士》的演奏诠释
笛曲《望乡》的演奏诠释
《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱分析--以《求爱神给我安慰》和《哪里去了，美好时光》为例
歌剧《文成公主》两首咏叹调的演唱研究
二十世纪上半叶俄罗斯与日本对东北地区音乐文化的影响
科瑞里亚诺折衷主义创作风格的形成
论交响乐队中小提琴演奏技术的训练
中国当代扬琴作品研究--项祖华扬琴作品研究
片冰心声乐教学艺术初步探究
汪立三钢琴组曲《东山魁夷画意》的创作与演奏诠释
渗透与融合—卡佳·萨利亚霍两部混合类电子音乐作品创作特点研究
论“宫廷之恋”歌曲坎佐的体裁特征与情感的二重性
二十世纪上半叶东西方文化交融中的上海流行音乐研究
青歌赛赛制的前瞻性探讨
艺成于心 启德引善--音乐类大学生的审美音乐价值研究
蒙古族传统音乐的传承与变迁
音程的纵横性及其训练方法
坎切利《第七交响曲》浅析及和声分析
浅谈巴洛克时期长笛作品的演奏规范--以巴赫《b小调长笛奏鸣曲》为例
歌剧《运河谣》中“水红莲”的形象塑造及演唱分析--以《来生来世把你爱》为例
福雷钢琴作品《升C小调主题与变奏》创作特色与演奏分析
资源五排山歌中的情感世界与情感表达
德彪西《贝加莫组曲》风格特点与演奏技法研究
《科里奥兰》与《艾格蒙特》—贝多芬两部戏剧序曲研究
北魏汉译佛经中的音乐史料研究
上一页
[31]
[32]
[33]
[34]
[35]
下一页
