脚本·音乐·意涵—巴托克歌剧《蓝胡子公爵的城堡》研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Summary | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、研究范围与论题意义 | 第7页 |
| 二、相关论题的研究现状和学术走向 | 第7-11页 |
| (一) 国外研究状况 | 第7-9页 |
| (二) 国内研究状况 | 第9-11页 |
| 三、本文的写作思路与研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 《蓝胡子公爵的城堡》母题与脚本概况 | 第13-19页 |
| 第一节 文学母题研究 | 第13-15页 |
| 一、人物溯源和文学版本 | 第13-14页 |
| 二、夏尔·佩罗的《蓝胡子》 | 第14-15页 |
| 第二节 歌剧脚本概况 | 第15-19页 |
| 一、歌剧《蓝胡子公爵的城堡》的脚本建构 | 第15-16页 |
| 二、黑贝尔悲剧思想对巴拉兹的影响 | 第16-17页 |
| 三、象征主义文学对巴拉兹的影响 | 第17-19页 |
| 第二章 《蓝胡子公爵的城堡》场景结构分析 | 第19-52页 |
| 第一节 歌剧场景分析 | 第19-46页 |
| 一、序幕 | 第19页 |
| 二、场景一：走进城堡 | 第19-25页 |
| 三、场景二：刑具之门 | 第25-27页 |
| 四、场景三：武器之门 | 第27-29页 |
| 五、场景四：珍宝之门 | 第29-30页 |
| 六、场景五：花园之门 | 第30-33页 |
| 七、场景六：领地之门 | 第33-36页 |
| 八、场景七：泪湖之门 | 第36-41页 |
| 九、场景八：幽禁之门 | 第41-45页 |
| 十、尾声：无尽的黑暗 | 第45-46页 |
| 第二节 整体结构剖析 | 第46-52页 |
| 一、“链状”的情节组织手段 | 第46-47页 |
| 二、悬念与对称的叙事方式 | 第47-49页 |
| 三、歌剧中的总高潮与小高潮 | 第49-52页 |
| 第三章 《蓝胡子公爵的城堡》音乐语言特色 | 第52-67页 |
| 第一节 人物形象塑造 | 第52-55页 |
| 一、蓝胡子 | 第52-54页 |
| 二、朱迪斯 | 第54-55页 |
| 第二节 戏剧气氛营造 | 第55-62页 |
| 一、小二度“血光”动机 | 第56-57页 |
| 二、不协和和弦与双重调性 | 第57-59页 |
| 三、半音化与全音阶 | 第59-61页 |
| 四、特殊乐器的使用 | 第61-62页 |
| 第三节 隐喻性的器乐“人格” | 第62-67页 |
| 第四章 《蓝胡子公爵的城堡》人文意涵探究 | 第67-72页 |
| 第一节 矛盾冲突下的社会性别身份 | 第67-70页 |
| 第二节 宿命之手——黑暗的人生结局 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 一、外文参考文献 | 第74-75页 |
| 二、中文参考文献 | 第75-77页 |
| (一) 中文专著、译著 | 第75-76页 |
| (二) 中文论文、译文 | 第76-77页 |
| 三、乐谱及音响(像)文献 | 第77-78页 |
| 附录 | 第78-94页 |
| 后记 | 第94页 |
