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浅析圣—桑歌剧《参孙与达丽拉》中达丽拉的形象塑造——达丽拉三首咏叹调的演绎
音乐剧《Leitmotiv》中的电子音乐手段探析
剖析佩戈莱西（Pergolesi）及其作品——《圣母悼歌》（STABAT MATER）
歌剧《图兰朵》中两位女性人物音乐形象的比较
威尔第歌剧《路易莎·米勒》的研究
卡门—歌剧中推动戏剧情节发展的成功人物形象典范
宗教阴影下的悲情演绎--论歌剧《清教徒》的女主角的人物塑造
歌剧《电话》中露西一角的形象分析
多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中恩里科勋爵的人物塑造--我的舞台实践感受
浅谈普契尼的歌剧《波西米亚人》中的重唱--我的艺术实践之感受
莫扎特与普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格之比较
以八首经典重唱为例谈西方歌剧中的重唱艺术
威尔第歌剧《唐卡洛》中唐卡洛音乐形象塑造与分析
歌剧选段《恨似高山仇似海》的理解和演绎
贝利尼歌剧《诺尔玛》《梦游女》《清教徒》中塑造女主角形象的艺术手段及风格特征
威尔第歌剧的创作特征及女高音咏叹调的演唱研究
对吉莉安·怀特海德《奥塔哥命运》的分析
歌剧《参孙与达丽拉》中的达丽拉和她的三首咏叹调
对威尔第的歌剧《命运的力量》中莱奥洛娜的咏叹调《安宁，安宁》的演唱与教学的研究
德、意浪漫主义歌剧的美学分野--以瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》和威尔第的《奥赛罗》为例
真实主义歌剧《乡村骑士》和《丑角》的音乐风格及演唱处理
海顿清唱剧《创世纪》女高音咏叹调演唱研究--以加百列两个经典唱段为例
浅谈歌剧《乡村骑士》中图里杜的形象塑造
歌剧咏叹调《漫步街上》的演唱探析
论《艺术家的生涯》中穆塞塔的形象刻画和唱段分析
以伯爵夫人的咏叹调管窥莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》
《猫》与《金沙》演唱风格与角色塑造比较研究
歌剧《西西里晚祷》主要人物形象塑造及唱段分析
歌剧《托斯卡》中卡瓦拉多西角色的演唱研究
瓦格纳歌剧《帕西法尔》思想寓意研究
歌剧《假面舞会》中雷纳托的形象分析及演唱研究
一种透视：宗教信仰与亨德尔英文清唱剧风格的关系研究
德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》的音乐学分析
论普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的悲剧形象塑造
歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的研究
歌剧《茶花女》中薇奥莱塔形象塑造分析
创作生华彩 表演抹浓妆--比才歌剧中卡门的人物形象塑造
亚纳切克的歌剧《耶奴发》初探
轻型不“轻”--试从吉尔达论威尔第的轻型女高音
论威尔第歌剧《茶花女》中薇奥莱塔的艺术形象塑造
歌剧合唱的艺术性及戏剧性研究
匈牙利作曲家贝拉·巴托克独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》的音乐学分析
十九世纪法国女性社会地位视角下咪咪的人物形象分析
柴科夫斯基歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基主要唱段分析与演绎
歌剧《波西米亚人》中的人物鲁道夫之剖析
贝利尼《梦游女》中阿米娜的形象塑造
莫扎特歌剧《唐璜》中采莉娜艺术形象的塑造
论歌剧《费加罗的婚礼》中重唱的艺术特征
由歌剧《波基与贝丝》的多元性看中国歌剧的发展之路
歌剧《图兰朵》中的“中国因素”研究
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