| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 莫扎特及其作品《唐璜》 | 第8-11页 |
| 第一节 “神来之手”莫扎特 | 第8-9页 |
| 第二节 歌剧《唐璜》的创作背景及风格 | 第9-11页 |
| 一、创作背景 | 第9-10页 |
| 二、写作风格 | 第10-11页 |
| 第二章 奥塔维奥在歌剧中的人物形象及演唱风格 | 第11-15页 |
| 第一节 《唐璜》中的“小绅士”奥塔维奥 | 第11-12页 |
| 第二节 《我心爱的宝贝》中的演唱风格 | 第12-15页 |
| 一、对旋律、歌词的把握 | 第12页 |
| 二、对拍子、节奏速度的把握 | 第12-13页 |
| 三、对语言咬字的把握 | 第13页 |
| 四、对音高、音程的把握 | 第13-15页 |
| 第三章 透过奥塔维奥咏叹调《我心爱的宝贝》解读歌剧《唐璜》演唱艺术的影响和启示 | 第15-18页 |
| 第一节 “规范唱法，获得新声” | 第15-16页 |
| 第二节 歌剧《唐璜》的影响力 | 第16页 |
| 第三节 歌剧《唐璜》对后期歌剧创作的启示 | 第16-18页 |
| 结论 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 致谢 | 第20页 |