论歌剧《弄臣》女性角色唱段的戏剧化特征--以女主角吉尔达的唱段为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1. 研究的目的及意义 | 第7页 |
| 2. 研究现状 | 第7-9页 |
| 第1章 威尔第歌剧作品及其戏剧化表现 | 第9-15页 |
| 1.1 威尔弟歌剧作品概况 | 第9-13页 |
| 1.1.1 威尔弟歌剧的创作初期 | 第9-11页 |
| 1.1.2 威尔弟歌剧的创作成熟期 | 第11-12页 |
| 1.1.3 威尔弟歌剧的创作晚期 | 第12-13页 |
| 1.2 威尔弟歌剧的戏剧化理念 | 第13-15页 |
| 1.2.1“站在巨人肩膀上”的经典戏剧题材 | 第13页 |
| 1.2.2 融汇和吸纳并存的戏剧化理论实验 | 第13-14页 |
| 1.2.3 以人物心理刻画体现的悲剧化特征 | 第14-15页 |
| 第2章 歌剧《弄臣》的背景及其梗概 | 第15-20页 |
| 2.1 歌剧《弄臣》的创作背景 | 第15-17页 |
| 2.2 歌剧《弄臣》的剧情梗概 | 第17-20页 |
| 2.2.1 第一幕剧情 | 第17-18页 |
| 2.2.2 第二幕剧情 | 第18页 |
| 2.2.3 第三幕剧情 | 第18-20页 |
| 第3章 歌剧《弄臣》中吉尔达的戏剧形象塑造 | 第20-23页 |
| 3.1 吉尔达的性格特征及身世背景 | 第20页 |
| 3.2 吉尔达与剧中其他人物的关系 | 第20-23页 |
| 3.2.1 与父亲弄臣的人物关系 | 第20-21页 |
| 3.2.2 与公爵的人物关系 | 第21页 |
| 3.2.3 与女仆乔瓦娜的人物关系 | 第21-22页 |
| 3.2.4 与杀手斯巴拉夫奇勒的人物关系 | 第22-23页 |
| 第4章 吉尔达咏叹调及重唱片段的唱段分析 | 第23-30页 |
| 4.1 吉尔达咏叹调《亲爱的名字》 | 第23-26页 |
| 4.2 吉尔达咏叹调《每逢那节日到来》 | 第26-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
