| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 选题意义与研究目的 | 第9页 |
| 1.2 研究方法与研究意义 | 第9-11页 |
| 第2章 歌剧《苍原》概述 | 第11-17页 |
| 2.1 歌剧《苍原》的创作与历史文化背景 | 第11-12页 |
| 2.2 歌剧《苍原》的剧情发展脉络 | 第12-14页 |
| 2.3 歌剧《苍原》中娜仁高娃人物形象分析 | 第14-17页 |
| 2.3.1 娜仁高娃的“大爱”形象 | 第15页 |
| 2.3.2 娜仁高娃的“小我”形象 | 第15-17页 |
| 第3章 歌剧《苍原》的创作特征与音乐风格 | 第17-23页 |
| 3.1 庞大规模的合唱、重唱形式 | 第17-18页 |
| 3.2 民族音乐元素的运用 | 第18-21页 |
| 3.3 史诗性的音乐风格 | 第21-23页 |
| 第4章 娜仁高娃咏叹调的演唱技巧及特征分析 | 第23-34页 |
| 4.1 女高音咏叹调《情歌》 | 第23-27页 |
| 4.1.1 《情歌》的曲式与音乐特征分析 | 第23-24页 |
| 4.1.2 《情歌》在剧中演唱的情绪变化对比 | 第24-25页 |
| 4.1.3 《情歌》演唱技巧及蒙古族民歌演唱特征 | 第25-27页 |
| 4.2 女高音咏叹调《我们都将得到永生》 | 第27-34页 |
| 4.2.1《我们都将得到永生》的曲式与音乐特征分析 | 第28-29页 |
| 4.2.2 咏叹调演唱中的“以字行腔” | 第29-31页 |
| 4.2.3 咏叹调演唱中的声情并茂 | 第31-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 附录 | 第37-51页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第51-52页 |
| 后记与致谢 | 第52页 |