| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究内容 | 第11页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第11-17页 |
| 1.5 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.6 研究创新点与难点 | 第18-19页 |
| 第二章 谭盾和他的电影音乐 | 第19-25页 |
| 2.1 谭盾及其音乐作品 | 第19-23页 |
| 2.1.1 谭盾其人 | 第19-21页 |
| 2.1.2 谭盾的音乐作品 | 第21-23页 |
| 2.2 谭盾的电影音乐 | 第23-25页 |
| 2.2.1 谭盾的非武侠电影音乐 | 第23页 |
| 2.2.2 谭盾“武侠三部曲”电影音乐 | 第23-25页 |
| 第三章 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的艺术特色 | 第25-50页 |
| 3.1 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的中国元素 | 第25-38页 |
| 3.1.1 民族器乐的运用 | 第25-30页 |
| 3.1.2 曲式的民族风格 | 第30-34页 |
| 3.1.3 民族文化的影响 | 第34-38页 |
| 3.2 谭盾“武侠三部曲”电影音乐中的西方元素 | 第38-46页 |
| 3.2.1 西洋乐器的运用 | 第38-41页 |
| 3.2.2 西洋调式的现代性 | 第41-46页 |
| 3.3 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的中西交融与特色 | 第46-50页 |
| 3.3.1 中西音乐的结合 | 第47-48页 |
| 3.3.2 中西文化的交融 | 第48-50页 |
| 第四章 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的艺术功能 | 第50-58页 |
| 4.1 营造意境氛围 | 第50-52页 |
| 4.2 淡化暴力色彩 | 第52-53页 |
| 4.3 塑造人物形象 | 第53-55页 |
| 4.4 突出民族特点 | 第55-56页 |
| 4.5 强化视觉效果 | 第56-58页 |
| 第五章 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的当代价值 | 第58-62页 |
| 5.1 中国武侠电影音乐的发展及其存在的问题 | 第58-60页 |
| 5.1.1 中国武侠电影音乐的发展 | 第58-59页 |
| 5.1.2 中国武侠电影音乐的不足 | 第59-60页 |
| 5.2 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的启发 | 第60-62页 |
| 5.2.1 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的借鉴意义 | 第60-61页 |
| 5.2.2 中国武侠电影音乐的未来发展 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-68页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |