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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
论规定情境在音乐剧演唱中的重要性
歌剧《苍原》中娜仁高娃咏叹调演唱技巧及特征研究
豫剧乐队中二胡的应用与发展
施万春《传奇皇帝朱元璋》音乐暨电视剧音乐创作初探
咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》“阿明塔”的人物刻画与演绎
莱哈尔轻歌剧《茱迪塔》中咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》的演唱分析
歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《每逢那节日到来》的艺术特征及演唱分析
秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中“虎子”角色的探究
浅谈歌剧《弄臣》中重唱的艺术魅力--以《女儿，我的父亲》为例
论歌剧《弄臣》女性角色唱段的戏剧化特征--以女主角吉尔达的唱段为例
陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》音乐分析
歌剧《法尔斯塔夫》中女高音咏叹调《活泼的小精灵随微风飞翔》的音乐分析与演唱研究
探究歌剧《女人心》中重唱的艺术特色及歌剧所承载的人文主义精神
歌剧《费加罗的婚礼》中选段《哪里去了，美好的时光》音乐分析及演唱诠释
小剧场歌剧《再别康桥》中女主角林徽因的演唱实践探究
浅谈歌剧《唐璜》中Leporello的角色塑造
梅花大鼓中的扬琴伴奏研究
歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《啊！这心灵的光芒》的演唱诠释
论传统古典音乐与近代电影音乐在演奏上的传承与演变
歌剧《玛侬·莱斯科》中咏叹调《挂满了柔软幕帐》的音乐特征与演唱诠释
歌剧《艺术家的生涯》中女高音咏叹调的二度创作研究
浅谈咏叹调《这美好的夜晚多寂静》的演唱
歌剧《江姐》中《五洲人民齐欢笑》的演唱探析
依字声行腔—昆曲《牡丹亭·寻梦》【嘉庆子】的声腔分析
意义生成与传播策略—1930年代中国左翼电影歌词研究
论咏叹调《你是我心中的挚爱》的演唱处理
《你在哪里呀，红莲》演唱之我见
莫扎特歌剧女角分析--以三部歌剧为例
平调落子剧《黄粱梦》音乐唱腔的发展与创新
中国20世纪中后期动画音乐的特性研究--以吴应矩、金复载动画音乐作品为例
贝里尼歌剧女高音咏叹调研究--以《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》为例
婺剧侯阳高腔音乐研究
试论王立平《红楼梦》歌曲创作的艺术特征
刘丹丽在歌剧《洪湖赤卫队》中的演唱风格研究
饰演歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的心得体会
霍华德·肖《指环王》系列电影配乐分析
歌剧《唐璜》中唐·奥塔维奥的角色演泽分析及演唱
电影音乐中的视听结合与情感体验--以《头脑特工队》和《功夫熊猫》为例
贝里尼歌剧《清教徒》中艾尔维拉两首咏叹调的演唱分析
歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》的人物心理研究
歌剧《木兰诗篇》中两代“花木兰”演唱风格之比较--以“花木兰”的咏叹调为例
轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛拉的形象塑造及演唱技巧探究
布利茨坦歌剧《雷吉娜》的音乐学分析
信阳光山花鼓戏的音乐文化及社会功能的研究
论花腔演唱技巧在咏叹调《你是我灵魂的光彩》中的应用
对锡剧唱腔传承的思考--以“锡剧进校园”为例
广西地方剧种之壮师剧音乐调查研究--以来宾地区为例
莫扎特歌剧咏叹调演唱分析与思考--以《不知道自己做了什么》为例
河北定州秧歌戏演唱艺术探究
论歌剧《拉克美》中《花之二重唱》的艺术特征及演唱处理
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