广西地方剧种之壮师剧音乐调查研究--以来宾地区为例
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 一、课题来源及学术研究回顾 | 第11-16页 |
| (一) 壮师剧的文献研究 | 第11-14页 |
| 1. 壮师剧渊源研究 | 第11-12页 |
| 2. 与音乐相关的研究 | 第12页 |
| 3. 壮师剧剧目的收集,整理和分析 | 第12-13页 |
| 4. 壮师剧唱本唱词的研究 | 第13页 |
| 5. 壮师剧发展形态的研究 | 第13页 |
| 6. 综合类研究 | 第13-14页 |
| (二) 壮师剧研究特点及不足 | 第14-16页 |
| 1. 研究方法的多元 | 第14-15页 |
| 2. 研究队伍的壮大 | 第15页 |
| 3. 艰难的基础资料整理翻译工作 | 第15页 |
| 4. 重视民俗与剧种的关系 | 第15-16页 |
| 二、研究目的及意义 | 第16页 |
| (一) 研究目的 | 第16页 |
| (二) 研究意义 | 第16页 |
| 三、研究方法及特色 | 第16-18页 |
| 第一章 壮师剧历史文化概貌 | 第18-25页 |
| 一、壮师剧的概念界定 | 第18页 |
| 二、壮师剧的文化溯源 | 第18-21页 |
| (一) 壮师剧的早期形态 | 第18-19页 |
| (二) 壮师剧与“傩戏”的关系 | 第19-20页 |
| (三) 壮师剧与民间宗教 | 第20-21页 |
| 三、壮师剧的生态环境 | 第21-24页 |
| (一) 自然环境 | 第21页 |
| (二) 文化语境 | 第21-24页 |
| 四、本章小结 | 第24-25页 |
| 第二章 壮师剧的剧种艺术形态 | 第25-32页 |
| 一、壮师剧的音乐与表演 | 第25-27页 |
| (一) 壮师剧音乐构成 | 第25页 |
| (二) 角色身份称谓 | 第25-26页 |
| (三) 表演身段与程式 | 第26-27页 |
| 二、壮师剧的舞台美术 | 第27页 |
| (一) 化妆与脸谱 | 第27页 |
| (二) 服装与道具 | 第27页 |
| 三、壮师剧剧本 | 第27-29页 |
| (一) 剧本创作的来源 | 第28页 |
| (二) 壮师剧题材和内容 | 第28-29页 |
| (三) 剧本创作的改革 | 第29页 |
| 四、壮师剧的演出习俗 | 第29-30页 |
| 五、本章小结 | 第30-32页 |
| 第三章 来宾地区壮师剧生存现状调查 | 第32-48页 |
| 一、来宾壮师剧的历史发展阶段 | 第32-35页 |
| (一) 初级形成期 | 第33页 |
| (二) 活跃繁荣期 | 第33-34页 |
| (三) 低谷徘徊期 | 第34页 |
| (四) 恢复成熟期 | 第34-35页 |
| 二、五山乡壮师剧生存现状调查 | 第35-42页 |
| (一) 五山乡壮师剧发展面临的生存环境 | 第36-37页 |
| (二) 五山乡壮师剧队构成与运作情况 | 第37页 |
| (三) 五山乡壮师剧团演出情况 | 第37-39页 |
| (四) 五山乡壮师剧团传承与发展 | 第39-41页 |
| (五) 剧目类别和语言 | 第41-42页 |
| 三、合山市壮师剧生存现状调查 | 第42-47页 |
| (一) 合山市壮师剧发展面临的生存环境 | 第42-43页 |
| (二) 合山市壮师剧队构成与运作情况 | 第43-44页 |
| (三) 演出情况 | 第44-45页 |
| (四) 合山市壮师剧队传承与发展 | 第45-47页 |
| (五) 剧目类别和语言 | 第47页 |
| 四、本章小结 | 第47-48页 |
| 第四章 来宾地区壮师剧音乐形态分析 | 第48-69页 |
| 一、唱腔与曲牌 | 第48-61页 |
| (一) 来宾地区壮师剧唱腔之“师腔” | 第48-54页 |
| 1、以徵调式为主的五山“师腔” | 第48-52页 |
| 2、以徵调式为典型的合山“师腔” | 第52-54页 |
| (二) 来宾地区壮师剧唱腔之“欢腔” | 第54-57页 |
| 1、五山乡壮师剧之“欢腔” | 第54-56页 |
| 2、合山市壮师剧之“欢腔” | 第56-57页 |
| (三) 唱腔对比及差异 | 第57-58页 |
| (四) 曲牌分类及特色 | 第58-61页 |
| 二、来宾地区壮师剧音乐及异同 | 第61-68页 |
| (一) 调性及各调式特征 | 第61页 |
| (二) 曲体结构形式 | 第61-62页 |
| (三) 节奏节拍特点 | 第62页 |
| (四) 唱词韵律本土化 | 第62页 |
| (五) 演唱表演多样性 | 第62-63页 |
| (六) 伴奏乐器及形式 | 第63-67页 |
| (七) 音乐特点与表现差异 | 第67-68页 |
| 三、本章小结 | 第68-69页 |
| 第五章 壮师剧存在的问题与思考 | 第69-82页 |
| 一、影响来宾地区壮师剧音乐发展的因素 | 第69-72页 |
| (一) 剧种生存载体 | 第69-70页 |
| (二) 音乐传承方式 | 第70-71页 |
| (三) 剧团自身建设 | 第71页 |
| (四) 政府政策支持 | 第71-72页 |
| 二、现代社会语境中的来宾壮师剧 | 第72-75页 |
| (一) 从娱神到娱人 | 第73页 |
| (二) 民俗的生命力 | 第73-74页 |
| (三) 文化传统中的教育 | 第74页 |
| (四) 艺术的多样性 | 第74-75页 |
| 三、来宾壮师剧的传承与发展 | 第75-78页 |
| (一) 壮师剧音乐的传承与创新 | 第75-76页 |
| (二) 传统戏剧与现代审美诉求 | 第76-77页 |
| (三) 壮师剧文化建设与当代发展 | 第77-78页 |
| 四、对当代壮师剧发展的建议及对策 | 第78-82页 |
| (一) 保护与发展壮师剧的原则 | 第78-80页 |
| (二) 保护与发展壮师剧的具体方法 | 第80-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 附录 | 第87-97页 |
| 攻读硕士期间发表论文及承担的科研任务 | 第97-98页 |
| 后记及致谢 | 第98-99页 |
