米约钢琴组曲《巴西回忆》和声研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 导言 | 第8-12页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究现状及趋势 | 第9-10页 |
| 三、研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第10-11页 |
| 四、拟采用的研究方法和研究手段 | 第11-12页 |
| 第一章 达律斯·米约生平简介及创作概况 | 第12-18页 |
| 第一节 达律斯·米约生平简介 | 第12-14页 |
| 第二节 《巴西回忆》创作背景 | 第14-18页 |
| 第二章 调式调性分析 | 第18-40页 |
| 第一节 传统调式及特殊音阶的继承与发展 | 第18-27页 |
| 一、传统调式运用的沿袭 | 第18-22页 |
| （一）大小调式 | 第18-20页 |
| （二）教会调式 | 第20-22页 |
| 二、近现代特殊音阶的运用技巧 | 第22-27页 |
| （一）泛自然音阶 | 第22-24页 |
| （二）调性半音阶 | 第24-26页 |
| （三）布鲁斯音阶 | 第26-27页 |
| 第二节 调性布局的内在逻辑 | 第27-35页 |
| 一、整体调性布局的内在逻辑 | 第27-29页 |
| （一）镜面对称 | 第28页 |
| （二）五度循环 | 第28-29页 |
| 二、单一调性的深入拓展 | 第29-31页 |
| （一）单一调性的运用 | 第29-30页 |
| （二）单一调性的扩张 | 第30-31页 |
| 三、多调性的进一步发展 | 第31-35页 |
| （一）显性多调性的层次形态及调性布局 | 第32-33页 |
| （二）隐性多调性的运用特点及调性布局 | 第33-35页 |
| 第三节 调性的复杂化处理 | 第35-40页 |
| 一、音区置换 | 第35-36页 |
| 二、合分式原则 | 第36-38页 |
| 三、非调性装饰 | 第38-40页 |
| 第三章 和声材料的建构及和声进行 | 第40-64页 |
| 第一节 多样化和弦材料的运用 | 第40-52页 |
| 一、非三度叠置和弦 | 第40-46页 |
| （一）四、五度和弦 | 第40-44页 |
| （二）二度和音 | 第44-46页 |
| 二、三度叠置和弦 | 第46-48页 |
| 三、复合和弦 | 第48-50页 |
| （一）复合和弦的分层与衔接 | 第48-50页 |
| （二）复合和弦的持续进行 | 第50页 |
| 四、泛自然音主义 | 第50-52页 |
| 第二节 和声进行的变化发展及个性化处理 | 第52-64页 |
| 一、功能性和声进行 | 第52-57页 |
| （一）传统功能性和声进行 | 第52-55页 |
| （二）复合和声层进行 | 第55-57页 |
| 二、非功能性和声进行 | 第57-64页 |
| （一）平行进行 | 第57-61页 |
| （二）三度关系的进行 | 第61-62页 |
| （三）多种音程关系的进行 | 第62页 |
| （四）非功能性和声的复杂化处理 | 第62-64页 |
| 第四章 《巴西回忆》和声技法的整体性特征 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 附录一：作曲家生平作品 | 第68-71页 |
| 附录二：全曲调性布局图 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第77页 |
