| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第7-15页 |
| 第一章 席曼诺夫斯基《第二弦乐四重奏》结构分析 | 第15-31页 |
| 第一节 结构分析 | 第15-23页 |
| 一、各乐章曲式结构分析 | 第15-21页 |
| 二、《第二弦乐四重奏》结构特征 | 第21-23页 |
| 第二节 主题材料发展分析 | 第23-31页 |
| 一、第一乐章主题材料及其发展手法分析 | 第23-28页 |
| 二、第二乐章主题材料及其发展手法分析 | 第28-30页 |
| 三、第三乐章主题材料及其发展手法分析 | 第30-31页 |
| 第二章 调式调性分析 | 第31-44页 |
| 第一节 调式的多样性 | 第31-37页 |
| 一、大小调式的使用 | 第31-33页 |
| 二、教会调式的运用 | 第33-34页 |
| 三、综合调式的运用 | 第34-37页 |
| 第二节 调性的复杂性 | 第37-44页 |
| 一、多调性的运用 | 第38-41页 |
| 二、调性扩张的运用 | 第41-44页 |
| 第三章 和声材料及和声进行分析 | 第44-70页 |
| 第一节 和声材料的多元性 | 第44-64页 |
| 一、三和弦 | 第44-47页 |
| 二、分解和弦 | 第47-48页 |
| 三、七和弦 | 第48页 |
| 四、复合和弦 | 第48-50页 |
| 五、四、五度和弦 | 第50-52页 |
| 六、二度和音 | 第52-53页 |
| 七、八声音阶在作品中的应用 | 第53-54页 |
| 八、音型织体化的多样性特点 | 第54-64页 |
| 第二节 和声进行的非功能性 | 第64-70页 |
| 一、非功能性和声进行 | 第64-67页 |
| 二、和声进行中的模进 | 第67-68页 |
| 三、平行进行 | 第68页 |
| 四、调式化的和声进行 | 第68-70页 |
| 第四章 席曼诺夫斯基《第二弦乐四重奏》整体音乐创作特征 | 第70-73页 |
| 第一节 扎根于波兰民间音乐素材 | 第70-71页 |
| 一、以波兰民间音乐素材为基础 | 第70-71页 |
| 二、以塔特拉山地民间音乐为基调 | 第71页 |
| 第二节 波兰民间音乐与20世纪作曲技法相结合 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-76页 |
| 一、波兰民歌作旋律主线 | 第73-74页 |
| 二、音型织体化的多样性 | 第74页 |
| 三、独特的调性布局思维 | 第74页 |
| 四、三度和弦的大量使用 | 第74-75页 |
| 五、对我国音乐创作的启示 | 第75-76页 |
| 附录 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 后记 | 第79-80页 |
| 在读期间相关成果的发表情况 | 第80页 |