20世纪中国古诗词艺术歌曲演唱特征探究
| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 一、研究缘由 | 第10页 |
| 二、相关文献综述 | 第10-13页 |
| (一)相关的著作类研究 | 第10-11页 |
| (二)相关的期刊论文类研究 | 第11-12页 |
| (三)相关的学位论文类研究 | 第12-13页 |
| 三、研究思路 | 第13-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-15页 |
| (一)比较研究法 | 第14页 |
| (二)文献分析法 | 第14页 |
| (三)观察研究法 | 第14-15页 |
| 第一章 艺术歌曲溯源 | 第15-21页 |
| 一、艺术歌曲的概念和界定 | 第15-17页 |
| (一)艺术歌曲的概念阐述 | 第15-16页 |
| (二)艺术歌曲的形态界定 | 第16-17页 |
| 二、艺术歌曲发展概述 | 第17-21页 |
| (一)欧洲艺术歌曲的发展 | 第17-19页 |
| (二)中国艺术歌曲的发展 | 第19-21页 |
| 第二章 中国古诗词艺术歌曲的发展历程 | 第21-33页 |
| 一、中国古诗词艺术歌曲的界定 | 第21-25页 |
| (一)中国古诗词艺术歌曲的概念解读 | 第21-23页 |
| (二)中国古诗词艺术歌曲的音乐形态 | 第23-25页 |
| 二、先秦至明清时期的中国传统诗歌艺术发展 | 第25-28页 |
| (一)先秦时期 | 第25-26页 |
| (二)隋唐时期 | 第26-27页 |
| (三)宋元时期 | 第27-28页 |
| (四)明清时期 | 第28页 |
| 三、20世纪以来的中国古诗词艺术歌曲发展 | 第28-33页 |
| (一)中国古诗词艺术歌曲的民族探索期 | 第29-31页 |
| (二)中国古诗词艺术歌曲的过渡发展期 | 第31页 |
| (三)中国古诗词艺术歌曲的多元发展期 | 第31-33页 |
| 第三章 20世纪中国古诗词艺术歌曲的演唱方法 | 第33-40页 |
| 一、中国古诗词艺术歌曲的唱法 | 第33-35页 |
| 二、中国古诗词艺术歌曲的演唱技巧 | 第35-40页 |
| (一)咬字吐字 | 第35-37页 |
| (二)依字行腔 | 第37页 |
| (三)润腔的运用 | 第37-40页 |
| 第四章 20世纪中国古诗词艺术歌曲演唱特征 | 第40-46页 |
| 一、中国古诗词艺术歌曲的民族特征和时代特征 | 第40-41页 |
| (一)中国古诗词艺术歌曲的民族特征 | 第40-41页 |
| (二)中国古诗词艺术歌曲的时代特征 | 第41页 |
| 二、中国古诗词艺术歌曲的演唱风格 | 第41-46页 |
| (一)古韵古声 | 第42-43页 |
| (二)古韵新声 | 第43-44页 |
| (三)新韵新声 | 第44-46页 |
| 第五章 中国古诗词艺术歌曲的现实价值 | 第46-48页 |
| 一、中国古诗词艺术歌曲的社会价值 | 第46-47页 |
| 二、中国古诗词艺术歌曲的教育价值 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录1《点绛唇·赋登楼》 | 第51-53页 |
| 附录2《枫桥夜泊》 | 第53-55页 |
| 附录3《关雎》 | 第55-60页 |
| 附录4《红豆词》 | 第60-62页 |
| 附录5《沁园春·雪》 | 第62-68页 |
| 附录6《我住长江头》 | 第68-74页 |
| 附录7《扬州慢》 | 第74-75页 |
| 附录8《渔家傲·秋思》 | 第75-78页 |
| 附录9《自君之出矣》 | 第78-79页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
