| 摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 板胡与河北梆子板胡相互关系概述 | 第7-10页 |
| 第一节 板胡与河北梆子板胡之同源梳理 | 第7-8页 |
| 一、源起 | 第7-8页 |
| 二、类别 | 第8页 |
| 第二节 板胡与河北梆子板胡之发展概况 | 第8-10页 |
| 一、河北梆子板胡 | 第8-9页 |
| 二、板胡 | 第9-10页 |
| 第二章 板胡与河北梆子板胡的左手演奏技法之方法比较 | 第10-14页 |
| 第一节 个性演奏技法差异 | 第10-12页 |
| 一、置琴与持琴 | 第10页 |
| 二、手指触弦 | 第10-11页 |
| 三、小结 | 第11-12页 |
| 第二节 共有演奏技法比较 | 第12-14页 |
| 一、揉弦 | 第12-13页 |
| 二、滑音 | 第13-14页 |
| 第三章 板胡与河北梆子板胡的左手演奏技法之运用比较 | 第14-22页 |
| 第一节 演奏技法运用的共同艺术表现倾向 | 第14-19页 |
| 一、揉弦的运用 | 第14-16页 |
| 二、滑音的运用 | 第16-19页 |
| 第二节 演奏技法运用的个性特征--河北梆子板胡伴奏特征初探 | 第19-22页 |
| 一、“托” | 第19页 |
| 二、“裹” | 第19-20页 |
| 三、“引” | 第20-21页 |
| 四、“垫” | 第21页 |
| 五、“衬” | 第21-22页 |
| 结论 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 致谢 | 第24页 |