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隋唐时期的胡乐人及其历史贡献
马勒《C小调第二交响曲》（“复活”）研究
斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》织体音色结构探究
古韵琴绎—黎英海钢琴作品《夕阳箫鼓》的分析与演奏心得
中国笛乐演奏舞台化设计的艺术想象--从范临风毕业音乐会设计谈起
谢苗诺夫巴扬手风琴独奏《奏鸣曲第三号》演奏技术研究
王建中钢琴改编曲创作特点及演奏技法浅析
浅析中国声乐作品的“倒字”现象
浅谈贝拉科瓦奇《向法雅致敬》单簧管的风格特点与演奏诠释
试论带伴奏视唱曲在视唱教学中的应用与实践
勃拉姆斯《G大调第一小提琴与钢琴奏鸣曲》（OP.78）作品及演绎探究
译著《族群性、身份与音乐—音乐的地域构筑》及其书评
当代民乐协奏曲的乐队排练及指挥法运用--以王建民《第四二胡狂想曲》为例
朱勤甫及其鼓技研究
论波泰西尼《第二低音提琴协奏曲》的文本、分析与演绎
《兼容并蓄，求同存异—浅谈二胡<引子与塔兰泰拉>的作品移植与演奏技法》
德彪西《萨克斯狂想曲》的创作技艺与主题呈现
浅析许国屏笛艺人生及对笛乐的贡献
埃尔文·琼斯和托尼·威廉斯爵士乐打击乐演奏技术比较研究
肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》(op.35)的音乐特色与演奏诠释
浅析饶余燕中阮与民族管弦乐协奏曲《汉琵琶情》
苏南道家笛曲曲牌集--“曹谱”的研究
音乐艺术家经理人业务内容与职业发展策略研究
浅谈德彪西《牧神午后前奏曲》的音乐风格与指挥法
对贝多芬《#F大调奏鸣曲》（op.78)的作品特征与演奏方式初探
浅谈古典管风琴脚键盘演奏技术
扬琴协奏曲《黄土情》新技法演奏探析--对蒙古扬琴演奏启发
唢呐协奏曲《霸王别姬》的演奏与思考
普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》钢琴组曲的研究及演奏分析
马蒂亚斯·平彻尔《映像水仙花》之作曲技法初探
浅谈爵士钢琴即兴演奏中指法的运用
玉皇大表科仪及其音乐--基于南岳衡山道院之实地观察而进行的研究
永恒之光—利盖蒂与克拉姆的两部同名作品创作特征的比较分析
恩斯特小提琴作品《夏日里最后一朵玫瑰》音乐及演奏分析
萨洛宁《小提琴协奏曲》作曲技法探究
巴比特《第三弦乐四重奏》的和声研究
论“时值力度”在巴赫三重奏鸣曲中的应用--以BWV.525为例
初探拉威尔《夜之幽灵》的创作特色及演奏要领
浅析磁带录音机转速稳定性对声音的影响--以《中国民间歌曲集成·广西卷》为例
普罗科菲耶夫《第九钢琴奏鸣曲》（op.103）的创作风格与演奏特点
音乐剧中音乐主题材料的戏剧功能--以几部音乐剧为例
传统古筝指法在蝶式筝上的运用与发展
竹笛的音色、演奏与电子音乐的结合之探讨分析
二胡演奏中如何合理运弓
浅谈勃拉姆斯《b小调单簧管五重奏》(Op.115)
明代永嘉文人音乐史料考析--“白鹿诗社现象”的发现、考证与探究
畲族古歌音乐研究
亚当斯大型管弦乐创作特征--以《轮回之魂》等三部代表作为例
普契尼歌剧的音乐色调研究--以《曼侬·莱斯科》、《波西米亚人》、《托斯卡》、《图兰朵》为例
越南顺化琴歌的研究
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