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维多尔长笛《组曲》op.34演奏技法研究
奥尔夫、达尔克罗兹教学法对我国儿童二胡教学的供鉴价值
分析二胡演奏中的揉弦技巧
二胡演奏声腔化的艺术内涵
论心理因素对二胡音色表现的作用
柳琴协奏曲《江月琴声》演奏技法及美学特征研究
琵琶演奏中的音色探究
琵琶协奏曲《春秋》的乐曲分析
论古筝演奏中的刚与柔
内蒙风格笙曲的艺术特点与演奏分析
浅析《晋调》
以小提琴演绎皮亚佐拉《探戈历史》套曲分析探戈艺术的起源与变革
Maurice Vieux《20首中提琴练习曲》的演奏分析—其中三首代表性作品为例
童声阿卡贝拉组合的培养与训练--以“子芽童声阿卡贝拉组合”为例
中国无伴奏合唱的多元化研究
论歌剧《党的女儿》的音乐特征及不同唱段演唱形式分析
借《编花篮》浅谈豫剧旦角唱腔演唱技巧在民族声乐演唱中的借鉴与运用
理智与激情--给演唱者的一些启示
舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱与分析
论贝多芬钢琴作品《降E大调第五钢琴协奏曲》的演奏与教学分析
舒伯特钢琴即兴曲作品Op.142的演奏与教学
法国作曲家安吉列斯《混合游戏》的音乐及演奏分析
谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》
论舒曼双重性格在钢琴演奏技巧中的体现--以《大卫同盟舞曲》为例
对古柏杜琳娜《期望奏鸣曲》的演奏研究
论传统手风琴到自由低音键钮手风琴的过渡演奏训练
论格什温钢琴作品《三首前奏曲》的改编与分析
双排键电子琴与钢琴触键过程的比较研究
从“说话式自由唱法”论流行演唱的自由性和规范性
尚存的民族调式建构思维—秦乐与潮乐基调意识探究
1928年至1935年天津音乐生活
从格拉纳多斯《戈雅之画》谈音乐民族特征与演奏诠释
钢琴技巧大师—卡尔·陶西格与他的《每日练习曲》
爵士乐即兴演奏中关于五声音阶的离调演奏方法探究
电贝司教学中传统大提琴作品的应用及意义
简述萨克斯管现代派作品《Mai》的演奏体验
从学唱姚剧经典唱段看地方戏曲姚剧的演唱特点及传承意义
漱玉古韵-对古诗词歌曲《如梦令》和《声声慢》的作品分析
通过对歌剧《江姐》选段《五洲人民齐欢笑》的分析谈江姐的人物塑造
以歌剧选段《手抚长剑心潮奔涌》为例—谈在民族歌剧人物表演中如何融入中国古典舞“身韵”
黄自艺术歌曲的特点浅析--以《点绛唇·赋登楼》《春思曲》为例
咏叹调《我心花怒放》的演唱研究
从舒伯特《冬之旅》声乐套曲看其音乐人物的刻画--以《晚安》、《邮车》、《乌鸦》三首为例
歌剧《命运的力量》选段《安宁安宁》的分析及表演实践
声动于情，情动于心—谈音乐剧《星》中唱段《轻轻推开一扇窗》的人物塑造与情感表现
歌剧《朱利奥·凯撒》咏叹调“我哭泣，为我的命运”分析及演唱版本比较
关于重奏曲《戏》中铙钹演奏技法与音色创新的探究
中国民族打击乐曲《牛斗虎》演奏中肢体语言的应用
《二泉映月》艺术特征研究
浅析关迺忠的第二二胡协奏曲第四乐章《除夕》的风格特征和演奏技法
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