萨洛宁《小提琴协奏曲》作曲技法探究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 萨洛宁及其创作 | 第8-14页 |
| 第一节 生平 | 第8-9页 |
| 第二节 创作 | 第9-11页 |
| 第三节 萨洛宁的《小提琴协奏曲》 | 第11-14页 |
| 第二章 萨洛宁《小提琴协奏曲》的音高组织 | 第14-21页 |
| 第一节 音高来源 | 第14-16页 |
| 一、人工音列 | 第14-15页 |
| 二、中心音的运用 | 第15-16页 |
| 第二节 和音结构 | 第16-18页 |
| 一、二度叠置 | 第17页 |
| 二、三度叠置 | 第17页 |
| 三、混合叠加 | 第17-18页 |
| 第三节 组织特征 | 第18-21页 |
| 一、音高序进之变化 | 第18-19页 |
| 二、多乐章音高之统一 | 第19-21页 |
| 第三章 萨洛宁《小提琴协奏曲》的曲式结构 | 第21-25页 |
| 第一节 套曲结构 | 第21-22页 |
| 第二节 各乐章曲式结构 | 第22-25页 |
| 一、第一乐章曲式结构 | 第22-23页 |
| 二、第二乐章曲式结构 | 第23页 |
| 三、第三乐章曲式结构 | 第23-24页 |
| 四、第四乐章曲式结构 | 第24-25页 |
| 第四章 萨洛宁《小提琴协奏曲》的配器织体 | 第25-45页 |
| 第一节 乐队编制与配器布局 | 第25-27页 |
| 一、乐队编制 | 第25-26页 |
| 二、配器布局 | 第26-27页 |
| 第二节 织体类型 | 第27-32页 |
| 一、单声织体 | 第27-29页 |
| 二、主调织体 | 第29-31页 |
| 三、复调织体 | 第31-32页 |
| 第三节 配器手法 | 第32-42页 |
| 一、"高光""渲染" | 第32-38页 |
| 二、"呼应""转换" | 第38-42页 |
| 第四节 织体的组合原则 | 第42-45页 |
| 一、单一形态 | 第42页 |
| 二、动静结合 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 一、作曲技法 | 第45页 |
| 二、思维特征 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 附录 萨洛宁作品列表(截止至2017年) | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
