| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 文献综述 | 第7页 |
| 第二节 研究动机和意义 | 第7-9页 |
| 第三节 研究方法及写作框架 | 第9-11页 |
| 第二章 轻歌剧《蝙蝠》的创作背景及基本情况 | 第11-15页 |
| 第一节 轻歌剧《蝙蝠》简介 | 第11页 |
| 第二节 轻歌剧《蝙蝠》的创作背景 | 第11-12页 |
| 第三节 约翰·施特劳斯生平简介 | 第12-15页 |
| 第三章 Adele的基本形象塑造 | 第15-21页 |
| 第一节 Adele人物性格的主要特征 | 第15-16页 |
| 一、剧情发展支配人物性格 | 第15-16页 |
| 二、人物性格发展的逻辑性 | 第16页 |
| 第二节 Adele的舞台形象 | 第16-18页 |
| 第三节 Adele的音乐形象 | 第18-21页 |
| 一、重唱对人物的立体塑造 | 第18页 |
| 二、独唱对人物的直接塑造 | 第18-21页 |
| 第四章 咏叹调《乡村姑娘》简介及其本体分析 | 第21-33页 |
| 第一节 咏叹调简介 | 第21页 |
| 第二节 咏叹调分析 | 第21-33页 |
| 一、咏叹调的唱词 | 第21-23页 |
| 二、咏叹调的曲式结构 | 第23-27页 |
| 三、咏叹调的调式与调性 | 第27-28页 |
| 四、咏叹调的旋律特点 | 第28-33页 |
| 第五章 不同歌唱家对咏叹调《乡村姑娘》的诠释 | 第33-44页 |
| 第一节 著名中国歌唱家宋元明对该咏叹调的诠释分析 | 第33-37页 |
| 一、演唱技巧方面的分析 | 第34-36页 |
| 二、舞台表演方面的分析 | 第36-37页 |
| 第二节 著名捷克歌唱家Edita Gruberova对该咏叹调的诠释分析 | 第37-42页 |
| 一、演唱技巧方面的分析 | 第38-40页 |
| 二、舞台表演方面的分析 | 第40-42页 |
| 第三节 两位歌唱家诠释《乡村姑娘》不同风格的比较分析 | 第42-44页 |
| 第六章 不同诠释风格给予我们的启迪 | 第44-52页 |
| 第一节 扎实的演唱功底是演艺本曲的基础 | 第44-47页 |
| 一、对呼吸的要求 | 第44-46页 |
| 二、对跳音的把握 | 第46-47页 |
| 第二节 对角色的准确把握是音乐形象塑造的前提 | 第47-48页 |
| 第三节 身心兼备的舞台表演使角色艺术创造锦上添花 | 第48-50页 |
| 一、关于表情的运用 | 第48-49页 |
| 二、关于动作的配合 | 第49-50页 |
| 第四节 声、情结合让作品诠释得以升华 | 第50-51页 |
| 第五节 对轻型抒情女高音音乐学习的意义 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |