| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 威尔第及其歌剧《弄臣》 | 第10-17页 |
| 一、威尔第生平 | 第10-11页 |
| 二、威尔第歌剧《弄臣》创作背景 | 第11-13页 |
| 三、威尔第歌剧《弄臣》创作特点 | 第13-17页 |
| （一）真正意义的序曲 | 第13-14页 |
| （二）戏剧化的歌剧 | 第14-15页 |
| （三）用歌剧概括人性 | 第15-17页 |
| 第二章 威尔第歌剧《弄臣》中男中音戏剧形象与唱段分析 | 第17-29页 |
| 一、悲剧性人物 | 第17-19页 |
| （一）双重人物性格其 1“心理的畸形” | 第18-19页 |
| （二）双重人物性格其 2“慈父” | 第19页 |
| 二、围绕男中音黎戈莱托展开的戏剧冲突 | 第19-20页 |
| （一）曼图亚与黎戈莱托之间的戏剧冲突 | 第19-20页 |
| （二）吉尔达与黎戈莱托之间的戏剧冲突 | 第20页 |
| 三、男中音重唱唱段介绍与分析 | 第20-25页 |
| （一）黎戈莱托与斯帕拉夫奇列（杀手）的二重唱 | 第21-22页 |
| （二）黎戈莱托与吉尔达的二重唱 | 第22-23页 |
| （三）四重唱《自从那天遇见你》介绍与分析 | 第23-25页 |
| 四、男中音黎戈莱托独唱唱段介绍与分析 | 第25-29页 |
| 第三章 《弄臣》与威尔第其它三部歌剧男中音唱段的对比分析 | 第29-37页 |
| 一、《弄臣》与《奥赛罗》男中音唱段对比分析 | 第29-32页 |
| （一）男中音人物定位对比分析 | 第29-30页 |
| （二）男中音人物戏剧冲突对比分析 | 第30-31页 |
| （三）男中音唱段对比分析 | 第31-32页 |
| 二、《弄臣》与《唐卡洛斯》男中音唱段对比分析 | 第32-34页 |
| （一）男中音人物定位对比分析 | 第32页 |
| （二）男中音人物戏剧冲突对比分析 | 第32-33页 |
| （三）男中音唱段对比分析 | 第33-34页 |
| 三、《弄臣》与《假面舞会》男中音唱段对比分析 | 第34-36页 |
| （一）男中音人物定位对比分析 | 第34-35页 |
| （二）男中音人物戏剧冲突对比分析 | 第35-36页 |
| （三）男中音唱段对比分析 | 第36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |