| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 引言 | 第7-9页 |
| 第一节 选题来源、目的、意义、研究方法 | 第7-8页 |
| 第二节 研究现状和文献综述 | 第8-9页 |
| 第二章 作曲家及作品概述 | 第9-12页 |
| 第一节 作曲家简介 | 第9页 |
| 第二节 作品概况 | 第9-10页 |
| 第三节 三首彝族风格歌曲的创作过程及简介 | 第10-12页 |
| 第三章 中国传统民族调式 | 第12-17页 |
| 第一节 中国传统民族调式的定义 | 第12-14页 |
| 第二节 中国传统民族调式的特点 | 第14页 |
| 一、民族调式中五声调式的特点 | 第14页 |
| 二、民族调式中六声、七声调式的特点 | 第14页 |
| 第三节 调式运用与调性扩张的概念 | 第14-15页 |
| 一、调式运用的概念 | 第14-15页 |
| 二、调性扩张的概念 | 第15页 |
| 第四节 中国传统民族调式的运用 | 第15-17页 |
| 一、旋宫犯调的概念 | 第15页 |
| 二、犯调不旋宫 | 第15-16页 |
| 三、旋宫不犯调 | 第16页 |
| 四、旋宫犯调 | 第16-17页 |
| 第四章 三首作品的简要分析 | 第17-29页 |
| 第一节 《月光恋》 | 第17-21页 |
| 第二节 《火把节的火把》 | 第21-25页 |
| 第三节 《山寨的夜晚》 | 第25-29页 |
| 第五章 三首作品的调式运用 | 第29-51页 |
| 第一节 运用传统的民族调式分析方法分析 | 第29-34页 |
| 一、《月光恋》 | 第29-31页 |
| 二、《火把节的火把》 | 第31-32页 |
| 三、《山寨的夜晚》 | 第32-34页 |
| 第二节 运用少数民族调式的分析方法分析 | 第34-44页 |
| 一、彝族哈尼族的调式特点 | 第34-36页 |
| 二、彝族、哈尼族综合调式的运用 | 第36-44页 |
| 第三节 运用融合传统民族调式与少数民族调式产生的九音调式进行分析 | 第44-51页 |
| 一、《月光恋》 | 第45-46页 |
| 二、《火把节的火把》 | 第46-48页 |
| 三、《山寨的夜晚》 | 第48-51页 |
| 第六章 对本作品的四种调式分析法的对比研究 | 第51-62页 |
| 第一节 四种调式 | 第51-55页 |
| 第二节 四种调式分析法在作品中的比较 | 第55-62页 |
| 第七章 三首作品的调性扩张技法 | 第62-76页 |
| 第一节 运用复合调性关系的手法扩张调性 | 第62页 |
| 第二节 运用变音体系手法扩张调性 | 第62-65页 |
| 第三节 运用同主音大小调的手法扩张调性 | 第65-66页 |
| 第四节 运用若干调性的旋律片段相衔接扩张调性 | 第66-73页 |
| 第五节 运用云南彝族、哈尼族（非传统意义）的带半音的徵调中立调式的调性扩张手法 | 第73-74页 |
| 第六节 运用四个变音形成的九个音的调式扩张调性 | 第74-76页 |
| 总结 | 第76-79页 |
| 参考文献 | 第79-80页 |
| 附录: 陈勇先生的三首作品谱例 | 第80-93页 |
| 致谢 | 第93页 |