| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、调式和声体系的理论来源 | 第9-15页 |
| 1.1 调式和声体系的音阶结构 | 第9-12页 |
| 1.1.1 五声音阶的产生 | 第9页 |
| 1.1.2 五声音阶中的音程关系 | 第9-10页 |
| 1.1.3 五声音阶中的音列关系 | 第10-11页 |
| 1.1.4 五声音阶中偏音的进入和使用 | 第11-12页 |
| 1.2 五声性调式和声的特点 | 第12-14页 |
| 1.2.1 五声性调式的和弦结构 | 第12-13页 |
| 1.2.2 五声性调式的和声功能 | 第13-14页 |
| 1.3 五声性调式巩固调性及明确调式的手法 | 第14页 |
| 1.4 五声性调式的双重性 | 第14-15页 |
| 二、调式和声体系的发展 | 第15-22页 |
| 2.1 20 世纪初期，对五声性调式和声理论的研究与使用方法 | 第15页 |
| 2.2 50 年代中期，苏联的和声体系对我国的影响 | 第15-16页 |
| 2.3 20 世纪末，民族五声调式的成果 | 第16-17页 |
| 2.4 在调式和声理论指导下所产生的成果 | 第17-22页 |
| 2.4.1 《梁山伯与祝英台》何占豪 | 第17-20页 |
| 2.4.2 交响诗《黄鹤的故事》施咏康 | 第20页 |
| 2.4.3 交响诗《嘎达梅林》辛沪光 | 第20-21页 |
| 2.4.4 《红色娘子军》、《白毛女》等 | 第21-22页 |
| 三、调式和声体系与传统和声的联系 | 第22-30页 |
| 3.1 传统和声的功能性对调式和声的影响 | 第22-24页 |
| 3.2 从三度叠置和弦到非三度和弦的过渡 | 第24-26页 |
| 3.3 变和弦在五声调式中的运用 | 第26页 |
| 3.4 五声调式的和声转调方法 | 第26-27页 |
| 3.5 五声性调式的复合和弦结构与运用 | 第27-28页 |
| 3.5.1 四、五度关系和弦的复合 | 第27页 |
| 3.5.2 二度关系和弦的复合 | 第27页 |
| 3.5.3 三度关系和弦的复合 | 第27-28页 |
| 3.6 五声调式线性结构的和声方法 | 第28-30页 |
| 3.6.1 同向的线性运动 | 第28页 |
| 3.6.2 反向的线性运动 | 第28-29页 |
| 3.6.3 斜向的线性运动 | 第29-30页 |
| 四、调式和声体系与近现代和声的结合 | 第30-45页 |
| 4.1 五声调式与五声调式的序列性 | 第30-32页 |
| 4.2 五声调式与十二音技法的结合 | 第32-34页 |
| 4.3 五声调式与无调性和声的结合 | 第34-36页 |
| 4.4 民族调式与现代技法结合的成果 | 第36-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48页 |