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新疆维吾尔族改编民歌研究
中国扬琴与阿拉伯桑图尔乐器之比较
荀子《乐论》音乐美学思想研究
安多民歌“勒”的特点及其价值研究
阿尔贝尼斯钢琴组曲《伊比利亚》的艺术风格与演奏要旨
琴弦上的天籁之音-阿尔坎杰罗·科雷利和他的器乐音乐探析
论山东梆子的客腔对主腔表现力的重大拓展
山东琴书唱腔音乐研究
论吕剧声腔的传承与创新
诸城派古琴与梅庵派古琴的比较研究--论王燕卿对古琴艺术的传承
电影《海上钢琴师》中钢琴音乐的特点与演奏分析
杰龙·理查德的流行手风琴作品演奏研究--以《摇摆的曼波》《回忆雅克·布莱尔》为例
李斯特《十二首超级练习曲》的创作技法分析
尚德义艺术歌曲的创作特点与演唱分析
中国左翼电影歌曲研究
五音戏唱腔的探究--以《王小赶脚》为例
乔治·菲利普·泰勒曼器乐作品中的巴洛克音乐风格
李斯特钢琴作品的即兴性探究--以匈牙利狂想曲等作品为例
普契尼歌剧中悲剧色彩女高音的音乐风格及形象塑造--以《人们叫我咪咪》和《挂满了柔软幕帐》为例
舒伯特钢琴即兴曲（OP.142、NO.3）的浪漫主义风格与演奏分析
咏叹调《月亮颂》钢琴伴奏研究
格什温《蓝色狂想曲》的音乐与演奏分析
电影的人物音乐功能研究
艾米·比奇《前奏曲与赋格》的音乐探究与分析
中阮协奏曲《云南回忆》的创作特征及演奏技巧
峄山白云宫道教音乐研究
诸诚派古琴传承发展研究
前卫民族乐队早期发展阶段研究（1956-1966）
卡特《第一弦乐四重奏》的创作技法分析
月琴在京剧伴奏的创新研究
东南沿海四种今存古代渔歌研究--从区域、语言、音乐的角度讨论
新中国成立以来山东高校民族器乐教育研究
德州民歌的演唱风格研究--以小调《唱秧歌》、《巧女绣花》、《四季花开》为例
朱践耳的音乐美学思想探究--以《纳西一奇》为例
主题贯穿在音乐剧中的应用--以音乐剧《理发师陶德》为例
音乐剧《走进森林》音乐创作分析
情与爱的人性表达--理查德·施特劳斯《爱之歌》声乐套曲研究
赏传统戏曲讴新章 品赢牟老韵梆子腔--莱芜梆子与声乐演唱的内在牵动
舒曼《幻想曲集》Op.12的创作特征与演奏分析
亦俗亦雅五音戏，亦真亦切民歌情--浅谈五音戏中地方民歌音乐要素运用
王建民《第三二胡狂想曲》的钢琴伴奏研究
民族管弦乐组曲《江风海韵》之创作体会
德彪西《比利蒂斯之歌》钢琴伴奏研究
明清俗曲在日本的传播--以日本“清乐”为例
歌剧《白毛女》的音乐风格和演唱分析--以《恨似高山仇似海》为例
声乐套曲《祖国四季》的音乐风格和演唱技巧--以两首作品为例
格什温《三首前奏曲》的音乐与演奏分析
音乐剧《嫦娥奔月》之创作技法分析
歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺的人物塑造及演唱特色--以咏叹调《偷洒一滴泪》为例
歌剧《原野》“仇虎”人物性格及主要唱段分析
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