| 摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、选题的由来和研究的意义 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 诸城琴派与王燕卿 | 第13-23页 |
| 第一节 诸城琴派渊源简述 | 第13-14页 |
| 一、诸城人文地理环境简述 | 第13页 |
| 二、诸城琴派传承支系 | 第13-14页 |
| 第二节 诸城琴派艺术特色简述 | 第14-18页 |
| 一、诸城琴派代表人物 | 第14-15页 |
| 二、诸城琴派琴谱 | 第15-17页 |
| 三、诸城琴派演奏风格 | 第17-18页 |
| 第三节 王燕卿在山东的习琴脉络 | 第18-23页 |
| 一、师承 | 第20页 |
| 二、革新 | 第20-21页 |
| 三、南下 | 第21-22页 |
| 四、传琴 | 第22-23页 |
| 第二章 梅庵琴派的建立及传承 | 第23-30页 |
| 第一节 梅庵琴派简述 | 第23-26页 |
| 一、王燕卿与梅庵琴派 | 第23-24页 |
| 二、王燕卿的古琴传谱 | 第24-25页 |
| 三、王燕卿与《梅庵琴谱》 | 第25-26页 |
| 第二节 梅庵琴派的归属 | 第26-28页 |
| 第三节 诸城琴派对梅庵琴派的影响 | 第28-30页 |
| 第三章 诸城琴派《桐荫山馆琴谱》与王燕卿《梅庵琴谱》比较研究分析 | 第30-43页 |
| 第一节 黄钟调琴曲 | 第30-35页 |
| 一、《长门怨》 | 第30-33页 |
| 二、《平沙落雁》 | 第33-35页 |
| 第二节 林钟调琴曲 | 第35-38页 |
| 一、《秋风词》 | 第35-38页 |
| 第三节 仲吕调琴曲 | 第38-40页 |
| 一、《玉楼春晓》（《春闺怨》） | 第38-40页 |
| 第四节 无射调琴曲 | 第40-43页 |
| 一、《捣衣》 | 第40-43页 |
| 第四章 王燕卿的古琴传承 | 第43-51页 |
| 第一节 《梅庵琴谱》的独特律调体系 | 第43-46页 |
| 一、十二律 | 第43页 |
| 二、五调说 | 第43-44页 |
| 三、转调 | 第44-45页 |
| 四、辩调 | 第45-46页 |
| 五、五音定位 | 第46页 |
| 六、辩器与辨弦 | 第46页 |
| 第二节 王燕卿对《梅庵琴谱》的革新 | 第46-49页 |
| 一、王燕卿对琴曲节奏的革新 | 第47-48页 |
| 二、王燕卿对琴曲演奏指法的革新 | 第48页 |
| 三、王燕卿对琴曲演奏风格的革新 | 第48-49页 |
| 四、王燕卿对安弦和弦的革新 | 第49页 |
| 第三节 王燕卿对古琴艺术的继承和发展 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第56-57页 |