| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一章 早期中日音乐交流和明清俗曲概论 | 第14-22页 |
| 第一节 秦汉与唐朝时期的中日音乐交流 | 第14-17页 |
| 一、秦汉时期的中日音乐交流 | 第14-16页 |
| 二、唐朝时期的中日音乐交流 | 第16-17页 |
| 第二节 中国传统音乐与明清俗曲 | 第17-19页 |
| 一、明清时期的中国传统音乐 | 第17页 |
| 二、明清俗曲的形成与发展 | 第17-19页 |
| 第三节 明清俗曲与日本 “明清乐” | 第19-22页 |
| 第二章 “清乐”东传日本的历史渊源 | 第22-34页 |
| 第一节 “清乐”传播时期日本的社会历史背景 | 第22-24页 |
| 一、日本江户时代（公元1603年至1867年）的社会历史背景 | 第22-23页 |
| 二、日本明治时代（公元1868年至1911年）的社会历史背景 | 第23-24页 |
| 第二节 日本 “清乐”传播的门户——长崎 | 第24-25页 |
| 第三节 日本 “清乐”传播的人物——中国人和日本人 | 第25-27页 |
| 一、金琴江 | 第26页 |
| 二、林德健 | 第26-27页 |
| 第四节 日本 “清乐”传播的仪式—— “清乐”演奏会 | 第27-31页 |
| 第五节 日本 “清乐”传播的文献—— “清乐”曲谱集 | 第31页 |
| 第六节 日本”清乐”传播的乐器——月琴、清笛等 | 第31-34页 |
| 第三章 日本 “清乐”曲谱集文献遗存介绍 | 第34-76页 |
| 第一节 《清乐秘曲私谱》 | 第35-47页 |
| 一、《清乐秘曲私谱》 “乾卷”—《三国史》和《翠赛英》 | 第36-42页 |
| 二、《清乐秘曲私谱》 “坤卷”—《雷神洞》 | 第42-47页 |
| 第二节 《清风柱础》 | 第47-55页 |
| 第三节 《（增补改定）清风雅谱》 | 第55-60页 |
| 第四节 《清乐词谱（卷二）》 | 第60-72页 |
| 第五节 《清风雅唱》 | 第72-76页 |
| 第四章 日本 “清乐”的思想内涵和音乐艺术特色 | 第76-115页 |
| 第一节 日本 “清乐”的思想内涵 | 第77-80页 |
| 一、对家乡故土的思念 | 第77页 |
| 二、对男女爱情的向往与憧憬 | 第77-78页 |
| 三、淡泊名利、超凡脱俗的人生态度 | 第78-79页 |
| 四、正义、忠义之志的宣泄 | 第79-80页 |
| 第二节 日本 “清乐”的音乐特色 | 第80-91页 |
| 一、日本 “清乐”的结构特点 | 第80-81页 |
| 二、日本 “清乐”的旋律发展特色 | 第81-90页 |
| 三、日本 “清乐”的唱腔运用 | 第90-91页 |
| 第三节 对日本 “清乐”曲谱集的调式、音阶的数据化分析 | 第91-99页 |
| 一、音阶的使用情况 | 第92-95页 |
| 二、调式的使用情况 | 第95-99页 |
| 第四节 日本 “清乐”曲谱集代表性曲牌特色 | 第99-115页 |
| 一、【补缸调】 | 第99-102页 |
| 二、【九连环】 | 第102-106页 |
| 三、【满江红】 | 第106-108页 |
| 四、【银纽丝】 | 第108-111页 |
| 五、【凤阳调】 | 第111-115页 |
| 结语 | 第115-117页 |
| 附表 | 第117-123页 |
| 参考文献 | 第123-125页 |
| 致谢 | 第125-126页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第126页 |
