当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
约翰·科里利亚诺小提琴协奏曲《红色小提琴》创作技法研究
笛曲《牧笛》的创作特征及演奏技巧研究
肖邦《降A大调幻想波洛涅兹》OP.61演奏与教学探究
试论声乐演唱中“高位置”的重要性
浅谈中国古曲风格声乐作品的个性表现--以方琼演唱的两首作品为例
普罗科菲耶夫钢琴组曲《罗密欧与朱丽叶》的演奏分析与研究
试论琵琶与古筝二重奏作品《醉影婆娑》的创作与演奏
论江南丝竹音乐风格在二胡作品中的表现--以《江南春色》为例
浪漫主义时期李斯特标题钢琴音乐研究
五河民歌中的民俗之研究
歌唱中如何表现中国作品的歌唱语言--以“金子”的咏叹调《啊我的虎子哥》为例
潘德雷斯基《荧光》创作技法探析
从中美合唱指挥赛事中比较中美合唱指挥基础教学
平平仄仄入新声--试论中国早期古诗词艺术歌曲的创作和演唱审美
艺术歌曲《游移的月亮》的风格特征及其演绎
莫扎特《G大调长笛协奏曲》音乐风格与演奏分析
从高师声乐教材演变浅议高师声乐教学发展
将民歌素材运用到我院视唱教学中的研究--以陕北民歌“信天游”为例
以迹会神，以声致趣--肖鸾《杏庄太音补遗》表演美学探讨
施尼特凯的“复风格”及其《第一交响曲》的探析
用生命去“音乐”--从四场学生音乐会看宋飞二胡教学观念
女高音曲目选择中荣格性格倾向优势互补的实践研究
论钢琴套曲《图画展览会》之“绘画性”
汉族民歌润腔歌唱性技巧探析
民族声乐教学中对作品的音乐处理
古典风格视唱作品中和声进行之力度处理手法初探--以雷蒙恩、卡卢利《视唱教程》为例
豫剧乐队中二胡的应用与发展
施万春《传奇皇帝朱元璋》音乐暨电视剧音乐创作初探
鲍元恺及其运用中国音乐元素创作的音乐
美声唱法中的辩证统一--以程军教授教学为例
笔墨飘洒，气蕴声动—解析方岽清古筝作品《墨客》
古筝曲《层层水澜》的音乐分析及情感内涵
拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》Op.33 No.5演奏技法与演奏版本的研究
贝多芬《C大调三重协奏曲》演奏版本比较分析
论手风琴演奏中的读谱问题
贝拉·科瓦奇和他的《向大师致敬》单簧管无伴奏作品集
拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》第二乐章在双排键电子琴上的编配与演奏分析
西安音乐学院硕士研究生“秦派二胡”研究成果综述
论钢琴伴奏在舞蹈编创中的实际应用--以舞剧《大梦敦煌》为例
“慎思式”实践在琵琶演奏心理培养中的应用研究
门德尔松和他的《无词歌》
咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》“阿明塔”的人物刻画与演绎
浅析赵晓生钢琴作品《太极》及其演奏问题
巴赫改编曲的创作特征和演奏技巧--以改编自维瓦尔第协奏曲的BWV975和BWV978为例
舒曼《C大调幻想曲》中的浪漫主义特征和演奏技法分析
律动在合唱团训练中的运用
浅析琵琶在民族管弦乐队中的运用
莱哈尔轻歌剧《茱迪塔》中咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》的演唱分析
歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《每逢那节日到来》的艺术特征及演唱分析
长笛演奏中的气息运用--论古典时期与浪漫时期音乐作品的演绎区别
上一页
[107]
[108]
[109]
[110]
[111]
下一页
