汉族民歌润腔歌唱性技巧探析
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 前言 | 第8-11页 |
| （一）选题缘由 | 第8页 |
| （二）选题研究现状综述 | 第8-9页 |
| 1、关于“润腔”的研究 | 第8-9页 |
| 2、关于“汉族民歌润腔”的研究 | 第9页 |
| （三）选题的解决方法 | 第9-11页 |
| 一、汉族民歌润腔的语言及发声基础 | 第11-21页 |
| （一）汉族民歌润腔概述 | 第11-12页 |
| 1、“润腔”的概念及界定 | 第11页 |
| 2、汉族民歌润腔个性风格的形成 | 第11-12页 |
| 3、汉族民歌润腔的文化内涵 | 第12页 |
| （1） 意象化的审美意识 | 第12页 |
| （2）唱心——汉族民歌润腔的灵魂 | 第12页 |
| （3）艺术形象——汉族民歌润腔的核心 | 第12页 |
| （二）语言基础 | 第12-14页 |
| 1、字正 | 第12-14页 |
| （1） 拼合准 | 第12-13页 |
| （2）声调准 | 第13-14页 |
| 2、腔圆 | 第14页 |
| （1）声音圆润 | 第14页 |
| （2）运腔委婉 | 第14页 |
| 3、字正腔圆 | 第14页 |
| （三）发声基础 | 第14-21页 |
| 1、呼吸在发声机制中的作用 | 第15-16页 |
| （1）锁骨式呼吸法 | 第15页 |
| （2）胸式呼吸法 | 第15页 |
| （3）腹式呼吸法 | 第15页 |
| （4）胸腹式联合呼吸法 | 第15-16页 |
| 2、歌唱发声的腔体共鸣状态 | 第16-18页 |
| （1）胸腔共鸣状态 | 第17页 |
| （2）喉部共鸣状态 | 第17-18页 |
| （3）咽腔共鸣状态 | 第18页 |
| （4）口腔共鸣状态 | 第18页 |
| （5）头腔共鸣状态 | 第18页 |
| 3、声音的可塑性 | 第18-21页 |
| 二、汉族民歌中多变的音乐韵律 | 第21-27页 |
| （一）板式 | 第21页 |
| （二）顿挫 | 第21-22页 |
| （三）运腔 | 第22-24页 |
| 1、滑腔 | 第22-23页 |
| （1）上滑腔 | 第22页 |
| （2）下滑阻声式运腔 | 第22-23页 |
| 2、快慢运腔 | 第23页 |
| 3、声腔衔接 | 第23-24页 |
| （1）连腔 | 第23页 |
| （2）断字断腔 | 第23-24页 |
| 4、声带小擞 | 第24页 |
| （四）方言语调与旋律的巧妙结合 | 第24-27页 |
| 1、字的声调变化形成语调 | 第24-25页 |
| 2、旋律调式与语调的关系 | 第25-27页 |
| 三、润腔特色个案分析——以湖南、陕西两首民歌为例 | 第27-33页 |
| （一）《郎在外间打山歌》 | 第27-30页 |
| （二）《泪蛋蛋泡在沙蒿林里》 | 第30-33页 |
| 总结 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35页 |
