| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-9页 |
| 第2章《牧笛》的创作背景 | 第9-15页 |
| 2.1 五十年代竹笛艺术发展概括 | 第9-11页 |
| 2.1.1 南北派竹笛艺术发展概况 | 第9-11页 |
| 2.1.2 新派的兴起 | 第11页 |
| 2.2《牧笛》的创作基础 | 第11-12页 |
| 2.2.1 刘炽的双人舞音乐《牧笛》 | 第11-12页 |
| 2.2.2 人民群众渴望感情的抒发 | 第12页 |
| 2.3《牧笛》创作成功的原因及意义 | 第12-15页 |
| 第3章《牧笛》的创作特征 | 第15-21页 |
| 3.1《牧笛》的调式调性 | 第15-16页 |
| 3.2“南北”派技巧的融合 | 第16-17页 |
| 3.3 演奏技巧的创新 | 第17-18页 |
| 3.3.1 超吹指法1的独创 | 第17页 |
| 3.3.2 气震音的创新 | 第17-18页 |
| 3.3.3 滑音的创新 | 第18页 |
| 3.3.4 半孔音技巧的独创 | 第18页 |
| 3.4 强烈的情感表达 | 第18-20页 |
| 3.5 浓郁的民族韵味 | 第20-21页 |
| 第4章《牧笛》的演奏技巧特征分析 | 第21-28页 |
| 4.1 吐音技巧的运用 | 第21-23页 |
| 4.1.1《牧笛》中吐音技巧与“南北”派吐音技巧对比 | 第21-22页 |
| 4.1.2《牧笛》中“舌点”音技巧的运用 | 第22-23页 |
| 4.2 气震音技巧的运用 | 第23-25页 |
| 4.2.1 南北派气震音技巧运用的特点 | 第23-24页 |
| 4.2.2《牧笛》气震音技巧的运用 | 第24-25页 |
| 4.3 半孔音技巧的运用 | 第25页 |
| 4.4 复滑音技巧的运用 | 第25-26页 |
| 4.5 超吹指法1的运用 | 第26-28页 |
| 结论 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 作者攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第31页 |