歌剧《运河谣》人物形象塑造及唱段分析研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| (一) 研究意义 | 第10页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| (三) 研究内容 | 第11页 |
| (四) 研究方法 | 第11-12页 |
| 一、歌剧《运河谣》的创作历史背景 | 第12-16页 |
| (一) 中国歌剧的发展脉络 | 第12-13页 |
| (二) 歌剧《运河谣》的时代性 | 第13-16页 |
| 二、剧中人物形象塑造分析 | 第16-21页 |
| (一) 水红莲的形象塑造分析 | 第16-17页 |
| (二) 秦啸生的形象塑造分析 | 第17-18页 |
| (三) 关砚砚的形象塑造分析 | 第18-19页 |
| (四) 张水鹞的形象塑造分析 | 第19-21页 |
| 三、歌剧演唱者唱段分析研究 | 第21-54页 |
| (一) 水红莲的主要唱段分析研究 | 第21-30页 |
| 1. 《运河谣》 | 第21-24页 |
| 2. 《来生来世把你爱》 | 第24-30页 |
| (二) 秦啸生的主要唱段分析研究 | 第30-41页 |
| 1. 《没奈何变成李小管》 | 第31-33页 |
| 2. 《你在哪里啊,红莲》 | 第33-41页 |
| (三) 关砚砚的主要唱段分析研究 | 第41-48页 |
| 1. 《好人啊,你还想瞒我到哪一天》 | 第41-48页 |
| (四) 张水鹞的主要唱段分析研究 | 第48-54页 |
| 1. 《不答应也得答应》 | 第48-54页 |
| 四、歌剧《运河谣》取得成功的因素及价值影响 | 第54-59页 |
| (一) 歌剧《运河谣》成功的因素及创新 | 第54-56页 |
| 1. 演唱形式 | 第54页 |
| 2. 剧本体裁 | 第54-55页 |
| 3. 民族音乐 | 第55页 |
| 4. 演唱方法 | 第55-56页 |
| 5. 舞美设计 | 第56页 |
| (二) 歌剧《运河谣》的价值影响 | 第56-59页 |
| 1. 强烈鲜明的时代感 | 第56-57页 |
| 2. 民族音乐文化的继承和发展 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录:《运河谣》选曲 | 第62-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第86页 |
