| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 详细摘要 | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一 选题缘由 | 第8页 |
| 二 选题依据 | 第8-9页 |
| 三 研究现状 | 第9-11页 |
| 四 研究方法 | 第11页 |
| 五 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 第一章 “第二实践”理论概述及歌剧《奥菲欧》的诞生 | 第12-20页 |
| 第一节 蒙特威尔第创作概述 | 第12-14页 |
| 一 风格的变迁：从文艺复兴到巴洛克 | 第12页 |
| 二 蒙特威尔第的音乐创作及分类 | 第12-14页 |
| 第二节 基于“第二实践”之上的音乐创作 | 第14-15页 |
| 第三节 歌剧《奥菲欧》之“第二实践”意义 | 第15-20页 |
| 第二章 歌剧《奥菲欧》的演唱与各要素的配合 | 第20-32页 |
| 第一节 歌剧脚本与演唱 | 第20-22页 |
| 一 脚本中的“人文情怀” | 第20-21页 |
| 二 演唱对“人性”的诠释 | 第21-22页 |
| 第二节 管弦乐音响与演唱 | 第22-24页 |
| 第三节 音乐形式与演唱 | 第24-32页 |
| 一 牧歌风格的演唱形式 | 第24-27页 |
| 二 单声风格的演唱形式 | 第27-30页 |
| 三 吟唱风格的演唱形式 | 第30-32页 |
| 第三章 歌剧《奥菲欧》的演唱技巧分析 | 第32-43页 |
| 第一节 情绪的诠释 | 第32-35页 |
| 第二节 吐字的艺术 | 第35-38页 |
| 第三节 气息的控制 | 第38-43页 |
| 一 对共鸣的支持 | 第39-40页 |
| 二 对长音和华彩音的支持 | 第40-41页 |
| 三 对情感的润色 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |