| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、选题缘由 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10页 |
| 三、研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章 弹拨乐重奏《芗歌一曲寄相思》的创编观念 | 第12-16页 |
| 第一节 灵感来源 | 第12-13页 |
| 一、芗剧的来源和含义 | 第12页 |
| 二、芗剧中的伴奏乐器 | 第12-13页 |
| 第二节 创编想法 | 第13-16页 |
| 一、芗剧与弹拨乐的结合 | 第13-14页 |
| 二、传承发扬我国传统音乐文化,开拓、丰富弹拨乐的创编形式 | 第14-16页 |
| 第二章 作品表现形式的确立和风格的把握 | 第16-20页 |
| 第一节 作品表现形式的确立 | 第16页 |
| 第二节 作品风格的把握 | 第16-20页 |
| 第三章 弹拨乐重奏《芗歌一曲寄相思》的创编分析 | 第20-42页 |
| 第一节 乐曲的定调 | 第20-21页 |
| 一、调的定义及色彩特征 | 第20-21页 |
| 二、弹拨乐重奏《芗歌一曲寄相思》的定调 | 第21页 |
| 第二节 芗剧的唱腔在重奏作品中的体现 | 第21-25页 |
| 一、戏曲唱腔的特点和作用 | 第21-22页 |
| 二、芗剧表演唱《芗歌一曲寄相思》的唱腔特点 | 第22-23页 |
| 三、弹拨乐器的“腔调”在乐曲中的运用 | 第23-25页 |
| 第三节 弹拨乐重奏《芗歌一曲寄相思》的创编缘由 | 第25-39页 |
| 一、引子 | 第25页 |
| 二、第一乐段:思念阿哥忆从前 | 第25-30页 |
| 三、第二乐段:杜鹃啼血声声泪 | 第30-37页 |
| 四、第三乐段:此情绵绵无绝期 | 第37-39页 |
| 第四节 打击乐的点缀作用 | 第39-42页 |
| 一、打击乐的含义及特点 | 第39-40页 |
| 二、弹拨乐重奏《芗歌一曲寄相思》中的打击乐 | 第40-42页 |
| 第四章 弹拨乐重奏《芗歌一曲寄相思》的创编体会 | 第42-46页 |
| 第一节 由曲目背景引发的个人思考 | 第42页 |
| 第二节 进一步了解芗剧,感受艺术强大的生命力 | 第42-43页 |
| 第三节 加深对弹拨乐的认识和创作上的兴趣 | 第43-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |