胡琴伴奏对江西采茶戏唱腔的作用及其风格的影响
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题学术背景及意义 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-11页 |
| 三、研究方法与目的 | 第11页 |
| 四、研究基本路径 | 第11-12页 |
| 第二章 江西采茶戏的历史沿革 | 第12-21页 |
| 一、客家音乐文化下孕育出的采茶戏 | 第12-14页 |
| (一)客家人与客家音乐文化 | 第12-13页 |
| (二)江西采茶戏的产生与发展 | 第13-14页 |
| 二、江西采茶戏的艺术构成 | 第14-20页 |
| (一)表演特征与伴奏乐队建制 | 第15-17页 |
| (二)声腔类属下的采茶戏唱腔支系 | 第17-20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第三章 胡琴伴奏对江西采茶戏唱腔的作用 | 第21-40页 |
| 一、江西采茶戏主奏乐器胡琴 | 第21-28页 |
| (一)采茶戏主奏乐器“勾筒”与二胡 | 第22-24页 |
| (二)多种胡琴的加入与产生 | 第24-25页 |
| (三)胡琴伴奏的技巧与形式 | 第25-28页 |
| 二、从伴奏在唱腔中的运用上阐释 | 第28-35页 |
| (一)唱腔的音乐特征 | 第28-30页 |
| (二)胡琴伴奏的过门音乐 | 第30-35页 |
| 三、从伴奏与唱腔的关系上阐释 | 第35-39页 |
| (一)伴奏旋律与唱腔的对立统一 | 第35-37页 |
| (二)托腔保调及情绪烘托 | 第37-39页 |
| 四、小结 | 第39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 第四章 胡琴伴奏对江西采茶戏唱腔风格的影响 | 第40-48页 |
| 一、江西采茶戏声腔与胡琴的渊源 | 第40-42页 |
| 二、胡琴伴奏下采茶戏唱腔的变化 | 第42-44页 |
| (一)正反弦伴奏形式创制新腔 | 第42-43页 |
| (二)伴奏技法促进唱腔板式多样化 | 第43-44页 |
| 三、琴师推动唱腔音乐的发展 | 第44-47页 |
| (一)过门音乐的曲牌 | 第45-47页 |
| (二)即兴伴奏 | 第47页 |
| 注释 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
