| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第一章 前言 | 第11-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-14页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第14-15页 |
| 1.3 研究方法 | 第15-16页 |
| 第二章 金复载与动画音乐 | 第16-20页 |
| 2.1 金复载与国产动画 | 第16-18页 |
| 2.2 金复载的动画音乐风格 | 第18-20页 |
| 第三章 金复载配乐动画代表作中音画关系分析 | 第20-52页 |
| 3.1 《哪吒闹海》：民族风格的第二次飞跃 | 第20-31页 |
| 3.1.1 画面风格的民族化 | 第20-24页 |
| 3.1.2 充满神话戏剧色彩的主题音乐 | 第24-27页 |
| 3.1.3 “自刎”片段中场景音乐的戏剧性呈现 | 第27-28页 |
| 3.1.4 动画音乐与画面同步的结合使用 | 第28-31页 |
| 3.1.4.1 音乐情绪与画面氛围的同步… | 第28-30页 |
| 3.1.4.2 京剧打击乐与武打场面节奏的同步呈现 | 第30-31页 |
| 3.2 《三个和尚》：动画先期音乐的代表作 | 第31-45页 |
| 3.2.1 含蓄幽默的画面风格 | 第32-35页 |
| 3.2.2 镜头语言与音效的结合运用 | 第35-38页 |
| 3.2.3 两段主题音乐在画面中的反复使用 | 第38-41页 |
| 3.2.4 “救火”情节中的场景音乐 | 第41-43页 |
| 3.2.5 音乐节奏与画面节奏同步的结合使用 | 第43-45页 |
| 3.2.5.1 音乐节奏与人物动作的同步 | 第43-44页 |
| 3.2.5.2 配器对角色形象的塑造 | 第44-45页 |
| 3.3 《山水情》：音乐风格与画风的吻合 | 第45-52页 |
| 3.3.1 中国传统写意手法在画面风格中的运用 | 第45-47页 |
| 3.3.2 水墨动画主题音乐的抒情性表达 | 第47-50页 |
| 3.3.3 音乐“留白”与画面情绪产生的对位关系 | 第50-52页 |
| 第四章 金复载对国产动画音乐的贡献 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录：金复载老师专访 | 第57-60页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |