河北梆子小生田春鸟的声腔研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究内容及意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状及方法 | 第10-14页 |
| 第一章 河北梆子小生田春鸟的声腔研究溯源 | 第14-23页 |
| 第一节 河北梆子历史沿革中的小生行当 | 第14-18页 |
| 一、河北梆子的形成与兴起 | 第14-16页 |
| 三、河北梆子的衰落与复兴 | 第16-17页 |
| 四、河北梆子行当简介 | 第17-18页 |
| 第二节 河北梆子小生声腔概述 | 第18-23页 |
| 一、河北梆子小生声腔特点 | 第19-20页 |
| 二、河北梆子小生声腔代表人物梳理 | 第20-21页 |
| 三、河北梆子男声声腔改革 | 第21-23页 |
| 第二章 河北梆子小生田春鸟的声腔探析 | 第23-50页 |
| 第一节 田春鸟的声腔形成 | 第23-30页 |
| 一、田春鸟的声腔形成人文背景 | 第23-25页 |
| 二、田春鸟的声腔形成三个时期 | 第25-27页 |
| 三、田春鸟的声腔代表剧目 | 第27-30页 |
| 第二节 田春鸟的声腔风格特色 | 第30-47页 |
| 一、叹为观止的宽广音域 | 第31页 |
| 二、细致入微的吐字发声 | 第31-37页 |
| 三、精妙绝伦的真假混声唱法 | 第37-40页 |
| 四、丰富多彩的演唱方法及润腔风格 | 第40-47页 |
| 第三节 田春鸟的声腔审美特征 | 第47-50页 |
| 一、新颖 | 第47页 |
| 二、明亮 | 第47页 |
| 三、潇洒 | 第47-48页 |
| 四、细腻 | 第48页 |
| 五、真挚 | 第48-50页 |
| 第三章 河北梆子小生田春鸟的声腔贡献及现代化转型 | 第50-53页 |
| 第一节 田春鸟的声腔艺术对河北梆子的贡献 | 第50-51页 |
| 一、田春鸟的声腔真假混声唱法贡献 | 第50页 |
| 二、田春鸟的声腔发展创新贡献 | 第50-51页 |
| 三、田派小生声腔艺术基本形成 | 第51页 |
| 第二节 田春鸟的声腔现代化转型 | 第51-53页 |
| 一、节奏转型演变 | 第51页 |
| 二、吐字发音转型演变 | 第51-52页 |
| 三、调性转型演变 | 第52-53页 |
| 第四章 河北梆子小生田春鸟的声腔与民族声乐启示 | 第53-57页 |
| 第一节 对民族声乐启示 | 第53-54页 |
| 第二节 对河北梆子小生声腔发展启示 | 第54-57页 |
| 一、河北梆子小生声腔发展现状 | 第55页 |
| 二、发挥地方高校的传承保护作用 | 第55-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-87页 |
| 后记 | 第87-88页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第88页 |
