柳琴协奏曲《江月琴声》演奏技法及美学特征研究

摘要	第3-4页
Abstract	第4页
引言	第7-9页
第一章 王惠然先生与《江月琴声》	第9-13页
第一节 王惠然的柳琴创作特征	第9-10页
第二节 《江月琴声》的创作	第10页
一、创作依据《琵琶行》	第10页
二、《琵琶行》与《江月琴声》段落内容对照	第10页
第三节 《江月琴声》作品分析	第10-13页
第二章 《江月琴声》演奏技法及技术处理	第13-17页
第一节 柳琴常用的指法及处理	第13-15页
一、泛音及其在两种表情记号下的应用	第13页
二、打、带弦在引子处描绘的场景	第13-14页
三、琶音的过渡作用	第14页
四、滑弦在「哀诉」中的萧瑟气氛	第14页
五、颤音、吟弦及揉弦在「哀诉」中的色彩效果	第14-15页
第二节 拟声指法	第15-16页
一、【卜】右手中指第一关节处轻敲面板	第15页
二、马下音	第15-16页
第三节 音乐基本要素变化	第16-17页
一、突强渐弱表达的哀诉	第16页
二、强拍处的止音营造的紧张气氛	第16-17页
第三章 《江月琴声》美学特征	第17-28页
第一节 《江月琴声》的三“美”	第17-23页
一、《江月琴声》中的通感美	第17-21页
二、《江月琴声》音乐形式美	第21-22页
三、《江月琴声》音韵、意境美	第22-23页
第二节“留白”艺术	第23-28页
一、“大音希声”中孕育出的“留白”艺术	第23页
二、“留白”艺术在音乐中的实际意义	第23-24页
三、《江月琴声》中的谱面留白	第24-25页
四、音乐感情上（艺术性）的留白	第25-27页
五、艺术形象上的留白	第27-28页
结论	第28-29页
参考文献	第29-32页
致谢	第32-33页