| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 二胡演奏声腔化的历史渊源及内涵 | 第8-12页 |
| 1.1 二胡声腔化的历史根源 | 第8-10页 |
| 1.2 二胡声腔化的内涵 | 第10-12页 |
| 第二章 闵惠芬二胡演奏声腔化的艺术探索 | 第12-19页 |
| 2.1 闵惠芬器乐演奏声腔化理念的形成 | 第12-13页 |
| 2.2 闵惠芬二胡声腔化的艺术特征 | 第13-17页 |
| 2.2.1 移植作品《逍遥津》的声腔化演奏分析 | 第13-15页 |
| 2.2.2 改编作品《洪湖主题随想曲》的演奏分析 | 第15-17页 |
| 2.3 二胡声腔化移植改编作品的意义 | 第17-19页 |
| 第三章 二胡演奏声腔化与中国现代二胡作品演奏 | 第19-26页 |
| 3.1 二胡演奏声腔化在二胡现代作品中的运用 | 第19-23页 |
| 3.1.1《兰花花叙事曲》中的声韵体现 | 第19-21页 |
| 3.1.2《红梅随想曲》中的声情并茂 | 第21-23页 |
| 3.2 二胡演奏声腔化的演奏技巧对二度创作的影响 | 第23-26页 |
| 3.2.1 声腔化演奏技巧 | 第23-24页 |
| 3.2.2 对演奏者二度创作的影响 | 第24-26页 |
| 第四章 二胡演奏声腔化的美学意义 | 第26-30页 |
| 4.1 二胡声腔化表演艺术的美学特征 | 第26-27页 |
| 4.2 二胡演奏声腔化体现的二胡演奏艺术的独特魅力 | 第27-28页 |
| 4.3 二胡演奏声腔化对民族音乐发展的启示 | 第28-30页 |
| 4.3.1 扎根传统艺术 | 第28页 |
| 4.3.2 追求技与艺的完美统一 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |