| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 里程碑般意义的《晋调》 | 第8-11页 |
| 第一节 笙音乐的发展 | 第8页 |
| 第二节 《晋调》的发展缘由 | 第8-9页 |
| 第三节 作者介绍 | 第9-11页 |
| 第二章 丰富多彩的《晋调》 | 第11-23页 |
| 第一节 作品分析 | 第11-13页 |
| 第二节 演奏技巧 | 第13-19页 |
| 一、和声 | 第14页 |
| 二、吐音 | 第14-15页 |
| 三、花舌 | 第15-16页 |
| 四、打音 | 第16页 |
| 五、颤指 | 第16-17页 |
| 六、历音 | 第17-19页 |
| 第三节 感情色彩 | 第19-23页 |
| 一、背景的深沉美 | 第20页 |
| 二、音乐形态的起伏美 | 第20-22页 |
| 三、演奏技巧的灵动美 | 第22-23页 |
| 第三章 笙曲《晋调》中的复调 | 第23-28页 |
| 第一节 复调的起源 | 第23-24页 |
| 第二节 传统音乐中的复调 | 第24-25页 |
| 第三节 《晋调》中的复调色彩 | 第25-28页 |
| 第四章 对于《晋调》的思考 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-33页 |
| 附录 | 第33-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |