| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 中国民族打击乐乐曲中肢体语言的相关概念 | 第7页 |
| 第二章 中国民族打击乐乐曲《牛斗虎》中肢体语言的具体应用 | 第7-19页 |
| 第一节、作品概况 | 第7-8页 |
| 第二节、肢体语言在乐曲中的具体应用 | 第8-16页 |
| 一、牛，虎相遇前的形体模仿 | 第8-11页 |
| 二、牛，虎相遇时的形体动作 | 第11-14页 |
| 三、牛，虎展开激烈争斗时的肢体语言 | 第14-15页 |
| 四、肢体语言如何在乐曲中再现时间与空间感 | 第15-16页 |
| 第三节、在乐曲演奏中需要特别注意的事项 | 第16-19页 |
| 一、在运用肢体动作的同时要注意情感的表达 | 第16-17页 |
| 1. 肢体动作和音乐有着相同的情感表达 | 第16页 |
| 2. 结构和情感的高度统一 | 第16-17页 |
| 二、在肢体语言中应注意眼神的表达和运用 | 第17页 |
| 1. 前视交流法 | 第17页 |
| 2. 环视交流法 | 第17页 |
| 3. 专注交流法 | 第17页 |
| 4. 虚视交流法 | 第17页 |
| 三、从乐曲的创作根基出发要模仿的活灵活现 | 第17-19页 |
| 第三章 肢体语言在中国民族打击乐演奏中的训练方法 | 第19-22页 |
| 第一节、与舞蹈动作相融合的动作训练方法 | 第19页 |
| 第二节、以《牛斗虎》为模版的形象模仿训练方法 | 第19-20页 |
| 第三节、因人而异的特殊训练方法 | 第20-22页 |
| 一、性别的不同 | 第20页 |
| 二、高矮胖瘦的不同 | 第20-22页 |
| 结论 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-26页 |
| 后记 | 第26-27页 |