| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 钢琴独奏作品改编成双排键作品在国内外的研究状况与发展趋势 | 第7-8页 |
| 第一节 对国内外现有的研究状况 | 第7页 |
| 第二节 钢琴作品改编的发展趋势 | 第7-8页 |
| 一、日本教学对此方向编曲的发展思路 | 第7-8页 |
| 二、国内教学对此方向编曲的发展趋势与设想 | 第8页 |
| 第二章 乔治·格什温与《三首前奏曲》的背景概括 | 第8-9页 |
| 第一节 前奏曲的创作背景与风格特征 | 第8-9页 |
| 一、《三首前奏曲》创作背景 | 第8-9页 |
| 二、《三首前奏曲》风格特征 | 第9页 |
| 第三章 乔治·格什温《三首前奏曲》的改编 | 第9-17页 |
| 第一节 《比尔戴利》 | 第9-12页 |
| 一、移植改编 | 第9-11页 |
| 二、音色配置 | 第11-12页 |
| 第二节 《蓝调摇篮曲》 | 第12-14页 |
| 一、移植改编 | 第12-13页 |
| 二、音色配置 | 第13-14页 |
| 第三节 《西班牙前奏曲》 | 第14-16页 |
| 一、移植改编 | 第14-15页 |
| 二、音色配置 | 第15-16页 |
| 第四节 本人改编作品与渡边木树改编作品相比较不同点 | 第16-17页 |
| 一、音色配置方面 | 第16页 |
| 二、移植改编方面 | 第16-17页 |
| 第四章 结语 | 第17-18页 |
| 第一节 总结对钢琴作品改编较为有效的途径和方法 | 第17页 |
| 第二节 寄语 | 第17-18页 |
| 参考文献 | 第18-19页 |
| 致谢 | 第19-20页 |