| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、本题的理论及实际意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外有关动态和个人见解 | 第9-10页 |
| 第一章 重唱在《费加罗的婚礼》中的运用 | 第10-17页 |
| 第一节 重唱的形成及其在歌剧中的发展 | 第10-12页 |
| 第二节 歌剧《费加罗的婚礼》中重唱的运用 | 第12-17页 |
| 一、作者与创作背景 | 第12-13页 |
| 二、剧情人物 | 第13页 |
| 三、重唱在《费加罗的婚礼》中的运用和分布 | 第13-17页 |
| 第二章 《费加罗的婚礼》中重唱的创作特征 | 第17-38页 |
| 第一节 《费加罗的婚礼》中重唱的表现类型 | 第17-20页 |
| 一、从声部的数量划分 | 第17页 |
| 二、从音色的构成来划分 | 第17-18页 |
| 三、从情感的表现来划分 | 第18-20页 |
| 第二节 《费加罗的婚礼》中典型重唱唱段分析 | 第20-33页 |
| 一、“情敌”二重唱 | 第20-22页 |
| 二、“座椅”三重唱 | 第22-27页 |
| 三、“家人重逢”六重唱 | 第27-33页 |
| 第三节 《费加罗的婚礼》中重唱的音乐特点 | 第33-38页 |
| 一、交响奏鸣曲式结构 | 第33-34页 |
| 二、音乐织体形式多样 | 第34页 |
| 三、声部处理较为灵活 | 第34-35页 |
| 四、调式调性布局复杂 | 第35-36页 |
| 五、节奏速度紧凑明快 | 第36-38页 |
| 第三章 《费加罗的婚礼》中重唱的审美特征及艺术价值 | 第38-46页 |
| 第一节 《费加罗的婚礼》中重唱的审美特征 | 第38-41页 |
| 一、音乐美与戏剧美的统一 | 第38-39页 |
| 二、形式美与内容美的统一 | 第39-40页 |
| 三、和谐美与冲突美的统一 | 第40-41页 |
| 第二节 《费加罗的婚礼》中重唱的艺术价值 | 第41-46页 |
| 一、继承性 | 第42页 |
| 二、创造性 | 第42-43页 |
| 三、典型性 | 第43-44页 |
| 四、永久性 | 第44-46页 |
| 第四章 《费加罗的婚礼》中重唱的演唱特征 | 第46-53页 |
| 第一节 准确把握演唱特征的前提 | 第46-47页 |
| 一、了解作品的时代背景 | 第46页 |
| 二、全面分析作品的内涵 | 第46-47页 |
| 第二节 《费加罗的婚礼》中重唱的演唱特征 | 第47-49页 |
| 一、对于演唱风格的要求 | 第47-48页 |
| 二、对于声音技巧的要求 | 第48-49页 |
| 三、对于声部配合的要求 | 第49页 |
| 第三节 演唱者应该具备的素质 | 第49-53页 |
| 一、扎实的演唱功底 | 第50页 |
| 二、敏锐的听辨能力 | 第50页 |
| 三、成熟的戏剧表现 | 第50-51页 |
| 四、良好的艺术修养 | 第51页 |
| 五、独特的创新精神 | 第51-53页 |
| 结束语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 感言 | 第55页 |