歌剧《西西里晚祷》主要人物形象塑造及唱段分析
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 威尔第及其歌剧《西西里晚祷》 | 第10-16页 |
| ·威尔第的歌剧创作 | 第10-12页 |
| ·歌剧《西西里晚祷》的创作背景及创造过程 | 第12-13页 |
| ·歌剧《西西里晚祷》的创作背景 | 第12页 |
| ·歌剧《西西里晚祷》的创作过程 | 第12-13页 |
| ·歌剧《西西里晚祷》的剧情介绍 | 第13-16页 |
| 第二章 剧中主要人物的戏剧形象分析 | 第16-22页 |
| ·总督蒙弗特 | 第16-17页 |
| ·残暴的统治阶级 | 第16-17页 |
| ·渴望得到儿子相认的“慈父” | 第17页 |
| ·公主艾伦娜 | 第17-19页 |
| ·勇敢的复仇者 | 第17-18页 |
| ·亲情和爱情的牺牲品 | 第18-19页 |
| ·青年志士阿里戈 | 第19-20页 |
| ·为爱而战的勇士 | 第19-20页 |
| ·爱恨交织的“叛徒” | 第20页 |
| ·普罗奇达——忠诚的爱国志士 | 第20-22页 |
| 第三章 剧中主要人物的音乐形象分析 | 第22-31页 |
| ·总督蒙弗特的音乐形象分析 | 第22-24页 |
| ·公主艾伦娜的音乐形象分析 | 第24-28页 |
| ·阿里戈的音乐形象分析 | 第28-29页 |
| ·普罗奇达的音乐形象分析 | 第29-31页 |
| 第四章 对剧中主要唱段进行分析 | 第31-49页 |
| ·对剧中主要重唱进行分析 | 第31-39页 |
| ·阿里戈与艾伦娜的两个二重唱分析 | 第31-36页 |
| ·阿里戈与蒙弗特的两个二重唱分析 | 第36-39页 |
| ·剧中主要咏叹调的演唱分析 | 第39-49页 |
| ·埃伦娜的谣唱曲《仁慈的神，请你安静》 | 第39-42页 |
| ·普罗奇达的咏叹调《巴勒莫，我热爱的故乡》 | 第42-44页 |
| ·蒙弗特的咏叹调《在权利的中心》 | 第44-46页 |
| ·阿里戈的咏叹调《我内心痛苦呻吟》 | 第46-47页 |
| ·艾伦娜的咏叹调《多谢，朋友们》 | 第47-49页 |
| 第五章 歌剧《西西里晚祷》的艺术价值及其现实意义 | 第49-53页 |
| ·歌剧《西西里晚祷》的艺术价值 | 第49-51页 |
| ·强烈鲜明的时代感 | 第49页 |
| ·扣人心弦的戏剧冲突 | 第49-50页 |
| ·丰富多变的音乐表现手法 | 第50-51页 |
| ·对人性情感的深刻剖析 | 第51页 |
| ·歌剧《西西里晚祷》的现实意义 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
