| 内容摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章.导论 | 第7-10页 |
| ·问题提出 | 第7页 |
| ·文献综述 | 第7-9页 |
| ·国外相关研究 | 第7-8页 |
| ·国内研究现状 | 第8-9页 |
| ·研究的理论和实践价值 | 第9-10页 |
| 第2章.歌剧《图兰朵》剧情及其创作者简介 | 第10-14页 |
| ·普契尼的生平简介 | 第10-12页 |
| ·歌剧《图兰朵》的剧情介绍 | 第12-14页 |
| 第3章.歌剧《图兰朵》剧本中的“中国因素” | 第14-17页 |
| ·第一幕开场的场景说明 | 第14页 |
| ·第一幕中和尚仪式成队告慰波斯王子的送葬之曲 | 第14页 |
| ·第一幕结尾处 | 第14页 |
| ·第二幕第一场中彭和庞的二重唱 | 第14-15页 |
| ·第二幕第一场中，平领头进入的三重唱 | 第15页 |
| ·第二幕第一场中，三位大臣的短小独唱段落 | 第15-16页 |
| ·第二幕第一场最后一段，三位大臣的“庆祝婚礼之歌” | 第16页 |
| ·第二幕第二场结束时群众的合唱 | 第16-17页 |
| 第4章.歌剧《图兰朵》音乐中的“中国因素” | 第17-35页 |
| ·《图兰朵》中“中国因素”的来源 | 第17-18页 |
| ·《图兰朵》剧中全部或部分引用的中国曲调、旋律 | 第18-28页 |
| ·《茉莉花》的曲调 | 第18-19页 |
| ·《妈妈娘你好糊涂》的曲调 | 第19-20页 |
| ·三位大臣的旋律 | 第20-23页 |
| ·三位大臣首次出场时的旋律 | 第20-21页 |
| ·三位大臣所唱的“庆祝婚礼之歌” | 第21-23页 |
| ·三位大臣劝阻卡拉夫王子离开的音乐 | 第23页 |
| ·伴随皇帝上下场的旋律 | 第23-27页 |
| ·猜谜开始前，恭迎皇帝上场时的音乐 | 第23-26页 |
| ·恭送皇帝下场时的音乐 | 第26-27页 |
| ·孔子的颂乐 | 第27-28页 |
| ·普契尼自己创作的一些具有五声音阶特征的旋律 | 第28-33页 |
| ·柳儿的咏叹调《主人，听我说》 | 第28-31页 |
| ·第二幕第一场三位大臣的《我在湖南有个家》 | 第31-32页 |
| ·第二幕第二场开始处鄂图王的唱段 | 第32-33页 |
| ·中国的民间传统乐器 | 第33-35页 |
| 第5章.歌剧《图兰朵》呈现“中国”的手法 | 第35-37页 |
| ·表明地点 | 第35页 |
| ·塑造氛围 | 第35-36页 |
| ·角色命名 | 第35页 |
| ·场景描述 | 第35-36页 |
| ·动态的对话 | 第36页 |
| ·风俗习惯 | 第36-37页 |
| 第6章.“中国因素”如何进入《图兰朵》 | 第37-41页 |
| ·普契尼创作《图兰朵》的时代背景 | 第37-38页 |
| ·多版本的《图兰朵》——丰富的素材和资源平台 | 第38-41页 |
| ·法国作家阿兰·勒内·勒萨日与多纳瓦尔的《中国公主》 | 第38页 |
| ·席勒剧本中的中国因素 | 第38-39页 |
| ·韦伯的剧乐中的中国因素 | 第39页 |
| ·卜松尼的歌剧中的中国因素 | 第39-41页 |
| 第7章.歌剧《图兰朵》中“中国因素”的艺术价值 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 著作类 | 第44-45页 |
| 期刊类 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |