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器乐理论与演奏法
李斯特钢琴改编曲的魅力--以《维也纳之夜》No.6为例
斯克里亚宾《幻想曲》OP.28演奏分析
乔治·艾涅斯库《升f小调钢琴奏鸣曲Op.24 No.1》演奏分析
舒曼《森林情景》OP.82的创作特点和演奏处理
浅谈演奏者表情与肢体动作中的三层辩证关系--结合个人手风琴演奏实践
西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》第一乐章的音乐及演奏分析
论传统民族音乐在西洋乐器中的运用--以钢琴作品《皮黄》为例
瓦格纳艺术歌曲中的钢琴伴奏
论小号在古典音乐和流行音乐演奏之中的理念融合与技术嫁接
德彪西《为钢琴而作》的作品分析与演奏技巧探究
《西方钢琴音乐精粹采撷》—朱肖宇硕士毕业音乐会策划与分析
威廉·博尔科姆《12首新钢琴练习曲》音乐内容与演奏技巧的分析
拉威尔《#f小调小奏鸣曲》的演绎研究
论长笛的基本演奏法以及在交响乐团中的实际应用
李镇硕士钢琴独奏音乐会策划
朱践耳《序曲二号“流水”》与陈培勋《音诗之二“流水”》分析比较与演奏浅析
舒曼《蝴蝶》套曲演奏版本的比较研究--以肯普夫及里赫特的演奏为例
论德纳萨雷特钢琴作品《巴西华尔兹》的创作与演奏
欧·莱歇《A大调第二长号协奏曲》演奏分析
威廉·沃尔顿小提琴协奏曲音乐演绎分析
论关于李斯特《匈牙利狂想曲》第二首各演奏家的演奏风格及特色
亚莎·海菲兹改编庞塞《墨西哥小夜曲》小提琴版本研究
从贝多芬第二十九首奏鸣曲论其晚期奏鸣曲艺术创作特征
中国当代钢琴复调作品研究
手风琴结构层状Ti3C2材料在锂硫电池正极材料中的应用
贝多芬中期钢琴奏鸣曲的音乐特征与演奏分析--以《降E大调钢琴奏鸣曲》Op.31 No.3为例
勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》音乐风格与演奏技巧
储望华钢琴改编曲艺术特征探析--以《一条大河》为例
古典至浪漫主义时期西方小提琴经典练习曲的发展研究
塔尔贝格及其歌剧改编曲研究--以《“诺尔玛”主题幻想曲》op.12、《“摩西”主题幻想曲》op.33为例
布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》音乐与演奏分析
中国手风琴艺术社会功能研究
象征思维与意义超越--索菲亚·古巴伊杜丽娜巴扬音乐研究
肖邦《e小调第一钢琴协奏曲》的音乐风格和演奏技法探究
论音乐的“审美”教育与“实践”教育在钢琴教学中的体现
中国民族音乐风格手风琴作品的研究
勃拉姆斯早期钢琴作品的音乐风格及演奏要点分析--以《f小调奏鸣曲Op5》为例
约翰·科里利亚诺小提琴协奏曲《红色小提琴》创作技法研究
肖邦《降A大调幻想波洛涅兹》OP.61演奏与教学探究
普罗科菲耶夫钢琴组曲《罗密欧与朱丽叶》的演奏分析与研究
浪漫主义时期李斯特标题钢琴音乐研究
莫扎特《G大调长笛协奏曲》音乐风格与演奏分析
论钢琴套曲《图画展览会》之“绘画性”
拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》Op.33 No.5演奏技法与演奏版本的研究
贝多芬《C大调三重协奏曲》演奏版本比较分析
论手风琴演奏中的读谱问题
贝拉·科瓦奇和他的《向大师致敬》单簧管无伴奏作品集
拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》第二乐章在双排键电子琴上的编配与演奏分析
论钢琴伴奏在舞蹈编创中的实际应用--以舞剧《大梦敦煌》为例
门德尔松和他的《无词歌》
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