| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 概述 | 第13-30页 |
| 第一节 中国钢琴音乐中复调技法的传承与发展 | 第13-15页 |
| 一、早期的萌芽与探索 | 第13-14页 |
| 二、建国后的发展 | 第14-15页 |
| 三、多元化的新局面 | 第15页 |
| 第二节 中国当代复调钢琴作品概述 | 第15-18页 |
| 第三节 复调技法在中国当代钢琴作品中的运用 | 第18-30页 |
| 第二章 中国当代钢琴复调作品诠释——以赋格作品为例 | 第30-54页 |
| 第一节 赋格主题旋律的类别 | 第30-39页 |
| 一、原生态民族主题 | 第31-33页 |
| 二、润色改编型主题 | 第33-36页 |
| 三、发展型创新主题 | 第36-39页 |
| 第二节 赋格的调式调性安排 | 第39-42页 |
| 一、大小调体系与传统民族调式相结合 | 第39-41页 |
| 二、无调性的实践 | 第41-42页 |
| 第三节 类型多样的赋格套曲集 | 第42-54页 |
| 一、陈铭志《序曲与赋格三首》 | 第42-45页 |
| 二、汪立三的赋格套曲集《他山集》 | 第45-47页 |
| 三、于苏贤《24首钢琴赋格曲》 | 第47-54页 |
| 第三章 当代中国复调钢琴作品的演奏与教学 | 第54-72页 |
| 第一节 中国复调作品的教学现状与展望 | 第54-58页 |
| 第二节 中国当代复调钢琴作品的难易程度分类及在教学中的应用 | 第58-62页 |
| 一、初级程度 | 第59-60页 |
| 二、中级程度 | 第60-61页 |
| 三、高级程度 | 第61-62页 |
| 第三节 当代中国复调钢琴作品的演奏特点分析 | 第62-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75页 |