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象征思维与意义超越--索菲亚·古巴伊杜丽娜巴扬音乐研究

中文摘要第3-4页
Abstract第4页
引言第7-13页
    第一节 选题意义及学术价值第7-8页
    第二节 研究现状与文献回顾第8-11页
    第三节 研究方法与研究思路第11-13页
第一章 概述第13-29页
    第一节 作曲家及其创作第13-17页
        一、作曲家简介第13-15页
        二、创作及分期第15-17页
    第二节 巴扬及作品概述第17-22页
        一、巴扬手风琴及其变革第17-21页
        二、前苏联地区巴扬音乐的创作第21-22页
    第三节 象征及其相关第22-29页
        一、象征及其历史第22-24页
        二、宗教—象征—音乐第24-29页
第二章 思想观念与象征思维第29-45页
    第一节 思想观念之成因第29-35页
        一、历史与现实的因素——俄罗斯东正教历史及文化第29-31页
        二、“苦难的过去与无望的现在”——作曲家成长经历第31-33页
        三、重要“节点”——弗拉基米尔·索洛维约夫与尼古拉·别尔嘉耶夫第33-35页
    第二节 思想观念之表现第35-40页
        一、作为俄罗斯知识分子第35-36页
        二、末世论意识与自由思想第36-37页
        三、弥赛亚意识与统一性精神第37-38页
        四、观念中的神秘主义因素第38-40页
    第三节 象征思维之形成第40-45页
        一、象征思维形成之前提——多重身份与同一指向第40-42页
        二、象征思维之来源(一)——约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的影响第42-43页
        三、象征思维之来源(二)——俄罗斯象征主义文学思潮第43-45页
第三章 巴扬音乐中象征之“人文性”意义第45-96页
    第一节 创作审美观与象征思维第45-51页
        一、对立统一的创作观念第45-47页
        二、理性与非理性平衡的审美观第47-49页
        三、“三棵树”与不变量变形第49-51页
    第二节 象征思维之表现形式第51-64页
        一、数字象征第52-54页
        二、图形象征第54-60页
        三、宗教性题材象征第60-64页
    第三节 多种象征形式之具形第64-96页
        一、基于音高材料的象征第65-72页
        二、基于和音或和声的象征第72-75页
        三、基于织体形态的象征第75-80页
        四、基于响音的象征第80-87页
        五、基于节奏的象征第87-89页
        六、基于表情参数的象征第89页
        七、基于空间参数的象征第89-90页
        八、基于调式音阶的象征第90-93页
        九、基于多种参数复合的象征第93-96页
第四章 巴扬音乐中象征之“科学性”意义第96-139页
    第一节 数列及其来源第96-103页
        一、斐波那契数列(Fibonacci series)第96-97页
        二、卢卡斯序列(Lucas series)第97-98页
        三、巴赫序列(Bach series)第98-100页
        四、福音传道者序列(Evangelists series)第100-101页
        五、斐波那契数列的扩展及其他特性第101-103页
    第二节 作曲家数列情结的来源第103-114页
        一、时代环境的影响第103-105页
        二、梅沙尼诺夫理论的影响第105-109页
        三、美学比例的需求第109-112页
        四、数字的象征意义第112-114页
    第三节 数列的应用领域第114-127页
        一、音高第115-117页
        二、节奏第117-121页
        三、结构第121-127页
    第四节 数列的应用方式第127-139页
        一、常规用法第128-131页
        二、数字置换第131-134页
        三、数列变型第134-139页
结论第139-142页
附录Ⅰ《圣经·诗篇》第130号圣歌《求助的祈祷》第142-143页
附录Ⅱ《绞刑架之歌》第143-150页
后记第150-151页
参考文献第151-153页

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