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嵇康《声无哀乐论》音乐美学思想教学方法研究
论汪立三《东山魁夷画意》音画结合的重要元素—“通感”
旋律记忆能力与听写技法探微
《论武满彻长笛作品的现代派演奏技法》
巴洛克时期双簧管协奏曲创作和演奏分析--以三首作品为例
和平颂—学位音乐会毕业设计
王非音乐作品中的音高组织特征
威尔第歌剧《茶花女》的作品简析及指挥诠释
浅谈古琴与电子音乐技术融合在影视配乐中的应用
《火狐狸玛洛金》音乐创作技法分析
析低音提琴在交响乐队中的演奏特点
电子声学音乐音色融合研究--以莱孝之作品《Time Flows》为例
东传日本的筝及流变轨迹初探
门德尔松《随想回旋曲》的演奏分析
中国民歌与歌剧选段风格的把握及演唱处理--以个人硕士毕业音乐会演唱的作品为例
柴可夫斯基《杜姆卡》音乐创作特征及演奏技法探析
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》的艺术特征及演奏心得
舒伯特《降E大调奏鸣曲》第四乐章作品分析与演奏体会
意大利古典歌曲与德奥艺术歌曲的演唱分析--以个人毕业音乐会作品为例
张艺涛硕士毕业设计--《烛影》原创二胡作品音乐会
李宗盛作品的风格和演唱探究--以个人音乐会及舞台实践中所唱曲目为例
侗族大歌传承人的活化传承研究
女书音乐的特征及“活态”传承
陕北民歌《兰花花》的作品特征及演唱分析
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的人物塑造--以个人在剧中演绎为例
歌剧《再别康桥》徐志摩人物形象的塑造及演唱分析--以个人毕业艺术创作为例
莫扎特《安魂曲》研究
钢琴艺术指导在歌剧声乐作品中的实践--以咏叹调《多么美丽的肖像》为例
契廖尼斯夜曲的创作与演奏探究--以《~#f小调夜曲》为例
女声合唱声音训练的技术分析--以音乐会现场排练演释为例
河南筝派艺术特点刍议--以《陈杏元和番》为例
艺术歌曲与歌剧咏叹调的演唱分析--以个人毕业音乐会曲目为例
艺术指导应具备的专业素质初探
双唢呐协奏曲《黄河谣》的分析与感悟
20世纪早期中国艺术歌曲的演唱探究--以个人独唱音乐会为例
钢琴艺术指导面对声乐作品应具备的能力--以歌剧选段“Avete torto”为例
浅析关铭秦派二胡作品的风格特点--以《西口情韵》为例
肖邦《g小调第一叙事曲》的演奏诠释
李斯特改编曲《流浪者幻想曲》的结构分析与演奏探究
“形”与“神”在钢琴作品《皮黄》中的体现
演唱传统民歌对民族声乐学习的重要性探究--以个人硕士学位音乐会演唱实践为例
长号替换把位的运用与实践--以格隆达尔《f小调协奏曲》为例
《培尔·金特》第一组曲（双钢琴版）艺术特征及演奏分析
黄自艺术歌曲的风格特征与演唱分析
“音悦青春”--个人作品音乐会的创作与实践
浅析扬琴作品《春》的艺术特征
硕士学位音乐会中意大利声乐作品的理解与诠释
民歌合唱作品演释与剖析--以本人讲座音乐会为例
浅析湘东地方民歌的艺术特色--以《思情鬼歌》《浏阳河》为例
琴键上的咏叹调—李斯特钢琴改编曲《弄臣》的艺术特征及演奏分析
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