艺术歌曲与歌剧咏叹调的演唱分析--以个人毕业音乐会曲目为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、研究意义 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 一、音乐会选曲中艺术歌曲的演唱分析 | 第11-21页 |
| (一)中国艺术歌曲的演唱分析 | 第11-16页 |
| 1.《岁月悠悠》——光阴流逝的感怀 | 第11-13页 |
| 2.《思乡》——歌词的吟诵风格 | 第13-16页 |
| (二)外国艺术歌曲的演唱分析 | 第16-21页 |
| 1.《黄昏有感》——人生的感悟 | 第16-17页 |
| 2.《紫罗兰》——伴奏的角色感 | 第17-21页 |
| 二、音乐会选曲中歌剧咏叹调的演唱分析 | 第21-29页 |
| (一)中国歌剧咏叹调的演唱分析 | 第21-23页 |
| (二)外国歌剧咏叹调的演唱分析 | 第23-29页 |
| 1.《年轻姑娘应该懂得》——角色的丰满 | 第23-25页 |
| 2.《每逢那节日到来》——音乐的张力 | 第25-29页 |
| 三、演唱艺术歌曲与歌剧咏叹调时的异同 | 第29-37页 |
| (一)两者的相同点 | 第29-31页 |
| 1.音乐与文学相结合的产物 | 第29-30页 |
| 2.都是建立在美声唱法的基础上 | 第30页 |
| 3.具备高水平的艺术修养 | 第30-31页 |
| (二)两者的不同点 | 第31-37页 |
| 1.文学载体的区别 | 第31-32页 |
| 2.音色音量的区别 | 第32页 |
| 3.气息共鸣的区别 | 第32-33页 |
| 4.伴奏作用的区别 | 第33-34页 |
| 5.角色定位的区别 | 第34-35页 |
| 6.表演形式的区别 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录 音乐会节目单 | 第41-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
