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试论二胡舞台演奏的心理问题
筝曲《枫桥夜泊》之初探
声乐演唱要声情并茂--以《黄河怨》的演唱为例
从莫扎特的两首咏叹调分析歌唱呼吸与情感的联系
浅谈合唱中的声音训练
楚雄彝族梅葛音乐文化研究
音乐符号意义下的音乐会练声曲分析及启示--以拉赫玛尼诺夫《练声曲》op.34，no.14.为例
陆在易艺术歌曲《桥》《家》《盼》分析
呼吸在琵琶表演中的特殊性
论明清琴学之传承
诗歌音乐两相宜--柏辽兹声乐套曲《夏夜》浅析
客家筝乐艺术风格成因研究
歌剧《江姐》的演释之路
管弦乐《空城》的创作技法
海顿两首大提琴协奏曲的研究分析
20世纪四部赋格套曲研究--亨德米特、肖斯塔科维奇、谢德林与斯洛尼姆斯基赋格创作特点
苏州地区十番锣鼓班社探微
《宋涛《大提琴教程》研究
金西及其声乐作品研究--兼谈我的演唱体会
三首钢琴“水乐”造型性与抒情性研究
上海部分早教中心音乐教育的调查研究
浅谈理查·施特劳斯早期艺术歌曲的艺术特征与演唱处理--以歌曲《万灵节》等为例
论普契尼女高音咏叹调的艺术特色及其在声乐教学中的艺术价值
试论练耳学习中音程教学思维的运用与实践
声乐教学中的声音审美初探
探求王建中艺术歌曲《如梦令》《声声慢》的演绎真谛
越南独弦琴的介绍与陈刘煌《独弦琴与钢琴·长笛三重奏》作品分析
叶国辉三首改编民歌的艺术特点与演唱处理
天地一沙鸥--《冬之旅》主人公音乐形象的社会意义
论业余管弦乐团中管乐声部的音准处理
浅析指挥技术在柴科夫斯基“悲剧三部曲”中的运用比较
《江南民歌演唱初探》--由《鞠秀芳民歌纪事》引起的思考
音乐形象鲜明 民族风格浓郁--山东作曲家李家全声乐作品选评
论维拉—罗伯斯第四《巴赫风格的巴西组曲》之风格
《滇西傈僳族酒歌初探》--以滇西傈僳族酒歌地域性声音特色为例
何声奇长笛教学研究
三首李斯特《帕格尼尼大练习曲》演奏分析
徐志摩诗词歌曲演唱探微--以《偶然》为例
浅谈帕斯库利及其作品对双簧管演奏技术发展的影响
斯佩格对古典时期低音提琴演奏艺术的贡献--以奏鸣曲T-36为例
庄周梦蝶从大提琴协奏曲《庄周梦》中看大提琴与民族乐队的融合
柳琴艺术表现力的发展与创新--以《剑器》《雨后庭院》《望月婆罗门》《魅影》四首作品为典型
论钢琴基本功训练之教材与理论的历史沿革及现实运用
试论朱世瑞《<天问>之问》与秦文琛《际之响》创作
管弦乐《山魂》创作之心路历程
浅谈长号重奏在学习中的重要性--结合音乐会重奏曲目《降E大调小协奏曲》演奏有感
谈陕西音乐风格中的二胡演奏风格技法及运用
浅谈圆号的构造发展与不同时期作品之间的联系
探索巴托克《在户外》组曲的音响特色及演奏
梅西安《阿门幻象》的诠释与演绎
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