当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
器乐理论与演奏法
--
弓弦乐理论和演奏法
论交响乐队中小提琴演奏技术的训练
巴赫《恰空舞曲》与伊萨伊《缠绕》的对比研究
论普罗科菲耶夫《D大调第二小提琴奏鸣曲》
浅析尼诺·罗塔为低音提琴和管弦乐队而作的嬉游协奏曲
欣德米特中提琴协奏曲《天鹅转子》的演奏分析
舒曼《a小调小提琴奏鸣曲》作品及音乐演奏分析
中国大提琴作品的创作与阶段性演进轨迹初辨
王连三大提琴曲《采茶谣》的风格叙事
巴赫《恰空舞曲》的演奏分析
维厄当《a小调第五小提琴协奏曲》演奏分析
舒伯特《a小调奏鸣曲》的中提琴演奏分析
初探中国现代原创音乐剧中大提琴的运用--以《王二的长征》《聂小倩与宁采臣》
柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》第三乐章音乐演绎分析
民族风格的低音提琴曲《草原之歌》探析
亚历山大技巧在低音提琴演奏中的应用
李四光小提琴作品《行路难》的文学性内涵启示
浅论小提琴在独奏与乐队演奏中演奏法与演奏状态的差异
格里格《F大调小提琴奏鸣曲》的音乐风格及演奏技巧分析
勃拉姆斯中提琴第二奏鸣曲的乐曲演绎分析
格拉祖诺夫《a小调小提琴协奏曲第一乐章》演绎
对《洛可可主题变奏曲》的演奏探究
西洋乐器大提琴在民族管弦乐团中的角色认知
浅析Frank Proto为低音提琴而作的卡门幻想曲
圣—桑《引子与回旋随想曲(op.28)》作品分析与演奏心得
勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》音乐本体及演奏技法分析
铃木、加拉米安、奥尔小提琴教学法的对比--浅析其在各阶段小提琴教学中进行梯级式运用的可行性
乔瓦尼·博泰西尼作品Gran Duo Concertante—为小提琴和低音提琴而作结构布局下的演奏风格探析
来自外高加索的“舞蹈”--哈恰图良及其小提琴协奏曲第一乐章赏析
论交响乐团弦乐演奏员必备的素质
以卢卡奇《中提琴换把练习》为例探析中提琴换把的练习方法以及延伸
浅析艾尔加《e小调大提琴协奏曲》（第四乐章）
以奏鸣曲式主题的“性别”分析方法浅析克拉克《中提琴与钢琴奏鸣曲》第一乐章
哈萨克斯坦大提琴艺术发展概述
上苍赐我一把大提琴--大提琴家马育弟的音乐生涯
浅谈小提琴演奏中的用力和放松
论大提琴调性训练在乐队演奏中的重要性
论大提琴如何在乐队中更好的演奏交响乐
维尼亚夫斯基《A大调波兰舞曲》风格特征与演奏剖析
《维厄当第四小提琴协奏曲》第一乐章演奏技巧分析
论米夏克《e小调第二奏鸣曲》的音乐与演奏
对巴赫《g小调大提琴奏鸣曲》指法的探究--以三个不同编订版本的第一、二乐章为例
不同琴型对诠释音乐作品的影响探究--斯式和瓜式小提琴音色的对比分析
从个人学琴经历看小提琴教学中的“因材施教”
上海四重奏团的职业化运作研究
硕士研究生小提琴毕业音乐会设计与曲目分析
从电影音乐到小提琴协奏曲--科恩戈尔德《D大调小提琴协奏曲》音乐风格与演奏技术
钢琴诗人的弦乐诗篇--肖邦《辉煌的波兰舞曲》研究
论勃拉姆斯弦乐作品中小提琴的连奏与分句法
交响乐队中小提琴声部演奏的民族风格问题--以交响史诗《成吉思汗》排演实践为例
悲从何来，歌往何处--从音乐学分析角度谈对波特西尼《悲歌》的二度创作
上一页
[1]
[2]
[3]
[4]
[5]
下一页
