论勃拉姆斯弦乐作品中小提琴的连奏与分句法

摘要	第4-5页
abstract	第5页
绪论	第7-9页
一、二音连奏	第9-15页
(一)二音连奏的色调微差	第9-12页
1、勃拉姆斯的观点	第10-11页
2、十八和十九世纪其他作曲家的作品例子	第11-12页
(二)勃拉姆斯室内乐作品中二音连奏的色调微差	第12-15页
1、问题Ⅰ：第二个音符时值的缩短程度	第13-14页
2、问题Ⅱ：第二个音在何时缩短	第14-15页
二、连奏线间重音的位置	第15-23页
(一)“重叠的”连奏线	第15-18页
1、三种可能性以及勃拉姆斯作品分析	第15-17页
2、“重叠的”连奏线与单一较大连奏线	第17-18页
(二)由弱拍或强拍上开始的二音连奏	第18-23页
1、“勃拉姆斯式”弱拍到强拍二音连奏的色调微差	第18-20页
2、马太的“反向”连奏线	第20-23页
三、较长分句法或弓法连奏线	第23-28页
(一)理论依据以及谱例分析	第23-26页
1、勃拉姆斯的观点	第23-24页
2、斯坦巴克“中间地带”的色调微差	第24-26页
(二)录音证据	第26-28页
1、德国小提琴学派连贯式的演奏风格	第26页
2、较长连奏线间色调微差的其它表现手段	第26-28页
结语	第28-29页
参考文献	第29-31页