| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 研究背景与意义 | 第7-8页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第8页 |
| 第三节 主要研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 民族管弦乐团与西洋乐器大提琴 | 第9-11页 |
| 第一节 民族管弦乐团乐器组音响分析 | 第9-10页 |
| 第二节 民族管弦乐团低音拉弦乐器的发展 | 第10-11页 |
| 第二章 西洋乐器大提琴在民族管弦乐团中的角色与功能 | 第11-14页 |
| 第一节 功能与角色 | 第11-12页 |
| 一、以伴奏音型演奏促合奏节奏稳定 | 第11页 |
| 二、以歌唱性音色丰富民族管弦乐团音响色彩 | 第11页 |
| 三、以深沉低音构建民族管弦乐团音响根基 | 第11-12页 |
| 第二节 关于西洋乐器大提琴的“民族化色彩” | 第12-14页 |
| 一、“民族化“大提琴的作品取材 | 第12页 |
| 二、“民族化“大提琴的音乐语汇 | 第12-13页 |
| 三、“民族化“大提琴的演奏技术与方法 | 第13-14页 |
| 第三章 民族管弦乐团中大提琴的角色认知 | 第14-16页 |
| 第一节 民族管弦乐《梁祝》中大提琴与二胡的“对话” | 第14-15页 |
| 第二节 二胡与大提琴双协奏曲《霸王别姬》 | 第15-16页 |
| 结论 | 第16-17页 |
| 参考文献 | 第17-18页 |
| 致谢 | 第18页 |